第三阶段：行星表面保护层
如果前两个阶段不能完全阻挡尘潮，就在行星大气层上方建立一个动态保护层。这个层可以过滤有害的尘埃，同时允许创作所需的光谱通过。
第四阶段：最后的共鸣
只有在前面三个阶段都失败的情况下，才会启动“光之共鸣”作为最后手段。而且共鸣方案经过重新设计：不是一件巨大的作品，而是由无数小型共鸣单元组成的网络，可以精确控制共鸣的强度和范围。
“这个方案需要两个文明前所未有的合作，”陈博士总结，“也需要星际工坊所有居民的参与。每个防护单元都是一件独立的艺术品，都需要精心设计和制作。”
光旋补充：“这将是我们文明历史上最大规模的集体创作。也是第一次，有另一个文明与我们共同创作。”
方案公布后，星际工坊进入了紧急状态。但这不是战争动员，而是创作动员。
中心广场上挂起了巨大的倒计时牌：距离尘潮到达还有890匠星日（约合1500地球日）。每天，数字都在减少，提醒着每个人时间的紧迫。
林静的陶瓷工坊接到了第一个任务：为轨道防护环的单元制作“光导陶瓷外壳”。这种外壳需要具备特殊的性质：既能承受太空极端环境，又能精确传导和调制特定频率的光。
“传统陶瓷不行，”林静在工坊会议上说，“我们需要开发全新的配方和工艺。”
她组织了一个跨文明研发小组：包括人类材料科学家、陶瓷匠人，以及匠星文明的光材料专家。小组在工坊里搭起了临时的实验室，开始了昼夜不停的研究。
实验记录显示着进展的艰难：
第1-30天：测试了217种陶瓷配方，全部失败。要么强度不够，要么光传导性能不足，要么烧制工艺不可控。
第31天，一个突破。年轻助手小林（林静的孙子，二十五岁，在飞船上出生）提出了一个大胆的想法：“为什么不尝试用尘潮的尘埃本身作为原料？”
所有人都愣住了。
“你们看，”小林调出数据分析，“尘潮的尘埃成分分析显示，它含有大量硅酸盐和稀有金属氧化物——这正是高级陶瓷需要的原料。如果我们能捕获并净化这些尘埃...”
“那我们就解决了原料来源问题，”林静眼睛亮了，“而且，用威胁本身来制造防御，这有象征意义！”
方案被采纳。但如何捕获和净化太空尘埃？这需要另一个团队的配合。
索朗的织锦工坊接下了这个任务。他们正在设计一种“太空织网”——巨大的、由特殊材料编织的网，可以部署在太空中捕获尘埃。
“我们需要材料既轻又强，既能张开很大的面积，又能承受微流星撞击，”索朗解释，“而且还要能够传导能量，用于净化捕获的尘埃。”
再次，跨文明合作发挥了作用。人类提供纳米纤维编织技术，匠星文明提供场增强技术。最终开发出的“光织网”像宇宙规模的蕾丝，既美观又实用。
小杨的多维叙事工坊则承担了另一个重要任务：创作一套“创作指导系统”。由于防护系统需要制作数万个单元，每个单元都需要严格符合设计规范，但又不能完全标准化（因为艺术需要独特性），所以需要一套智能的创作指导。
“就像传统手工艺的‘谱子’，”小杨解释，“但这是动态的、交互的、智能的。创作者输入自己的想法和技能特点，系统会生成个性化的创作方案，确保作品既符合功能要求，又体现个人风格。”
他和匠星文明的叙事光艺师合作，开发了一个融合了人类叙事逻辑和匠星光语法的创作引导系统。系统在全工坊部署后，每个创作者都能获得量身定制的指导。
李星尘领导的小组负责最核心的部分：防护单元的能量核心设计。这需要将人类的核能技术（小型化、安全化）与匠星文明的光能技术（精控、转化）结合。
“我们不是在简单地拼凑技术，”李星尘在设计评审会上说，“是在创造全新的能量艺术形式。每个能量核心不仅是一个发电机，也是一件光之雕塑，会在运作时产生特定的光效。”
经过两个月的紧张研发，第一批原型单元开始制作。
林静的陶瓷工坊里，第一炉“尘埃陶瓷”开窑的时刻，所有人都屏住呼吸。
窑门打开，热气散尽。里面不是传统的陶瓷器，而是一系列复杂的几何结构——那是防护单元外壳的部件。
“成功了！”小林欢呼。陶瓷部件呈现出一种独特的质感：不像地球陶瓷那样光滑，也不像匠星光材料那样透明，而是一种介于两者之间的状态——像是凝固的星光，带着细微的虹彩光泽。
测试数据显示，这种陶瓷的强度是传统航天陶瓷的三倍，光传导效率达到87%，完全符合设计要求。
“我们叫它‘星尘陶瓷’吧，”林静抚摸着还温热的部件，“用威胁我们的尘埃，制造保护我们的盔甲。”
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