镜屋原址在西郊一处荒废的园林深处。陈序抵达时，清荷已经等在残破的月洞门前，肩上绷带换成新的，脸色依然苍白，但眼神清澈平静。她手里握着一把骨质钥匙，在月光下泛着温润的光泽。
“你来了。”清荷的声音很轻，“孙师傅通知我了。”
陈序看向她手中的钥匙：“第三把钥匙？”
清荷点头，将钥匙递过来。骨质的钥匙柄上刻着两个字：“见证”。触手温凉，不像是普通的骨头材质。
“这是什么材质的？”陈序问。
“象牙，取自一头民国二十七年死在滇缅公路的象。”清荷说，“你父亲说，象是记忆的象征，象牙钥匙才能打开记忆的门。”
两人走进月洞门。园子荒废已久，假山倾颓，池塘干涸，只有那栋回字形的建筑还立在月光下。建筑的门窗都已破损，但主体结构完好。正厅的门上，有三个并排的锁孔。
陈序取出黄铜钥匙和银色钥匙，清荷拿着象牙钥匙。三把钥匙在月光下泛着不同的光泽，像是三种不同的承诺。
“同时插入。”清荷说，“你父亲设计的机关，必须三钥同至，同时转动。”
陈序深吸一口气。黄铜钥匙插入左侧锁孔，银色钥匙插入中间，象牙钥匙插入右侧。三人的手放在钥匙柄上。
“转。”
钥匙同时转动。锁芯发出复杂的机械声响，像是沉睡多年的齿轮重新开始工作。门缓缓向内开启，扬起一片灰尘。
里面不是他们想象的房间，而是一条向下的台阶。台阶两侧有电灯，随着门开自动亮起——显然是早有准备的电路。陈序和清荷对视一眼，沿着台阶向下走去。
台阶尽头是一间约三十平米的地下室。空气干燥，有股淡淡的樟脑味。房间里没有家具，只有三样东西：中央一张长桌，桌上放着一台老式电影放映机；墙边立着两个铁皮柜，柜门上贴着编号标签；墙角堆着几十个方形铁盒，每个盒子上都标着日期。
清荷走到铁皮柜前，打开其中一个。里面整齐码放着几十本笔记本，封面上写着年月。“这是我当年的记录本。每天观察结束后，我会整理成两份，一份留在镜屋，一份交给孙师傅保管。”
陈序走到墙角，查看那些铁盒。最早的日期是民国三十三年七月，最晚的是三十四年六月。每个盒子里都是一卷胶片，盒盖上用钢笔标注着拍摄内容和时长。
“放一卷看看。”清荷从标着“民国三十三年八月十五”的盒子里取出一卷胶片，熟练地装进放映机。她打开机器开关，胶片开始转动，光束投在对面的白墙上。
黑白影像有些晃动，显然是手持摄影机拍摄的。画面里是一个简朴的房间，有书桌、书架、一张藤椅。一个穿着灰色长衫的男人背对镜头坐在藤椅里，正在看书。从背影看，中等身材，头发微卷。
画面外传来父亲的声音，很轻，像是刻意压低：“八月十五，午后三时，见证者读《道德经》第四十六章。”
藤椅里的男人翻了一页书，动作很慢。这时画面外另一个声音响起，是陆怀瑾：“他在这一页停留很久了。”
父亲的声音：“在思考‘祸莫大于不知足’。”
陆怀瑾：“人若知足，何来进步？”
父亲：“进步不等于贪得无厌。”
两人在画面外低声争论，而藤椅里的男人始终安静看书。最后，他合上书，站起身，转向镜头——
陈序的呼吸停住了。
清荷捂住了嘴。
画面上的男人约莫四十岁，面容清癯，戴着一副圆框眼镜。他对着镜头微微一笑，那笑容温和而疏离，像是知道自己在被观察，但并不在意。
这张脸，陈序认识。不，应该说，他以为自己认识——在父亲的旧照片里，在母亲偶尔的回忆里，在童年模糊的印象里。
那是他的舅舅，母亲唯一的哥哥，林慕之。民国二十八年，家里接到通知，说他在滇缅公路的物资运输途中遭遇日军空袭，车毁人亡，尸骨无存。那年陈序才九岁，记得母亲哭了整整一个月。
可是现在，黑白胶片上，这个本该死去七年的人，正活生生地站在镜头前，对着拍摄者微笑。
画面继续。林慕之走到窗边，看着窗外，然后回头说了句话。没有声音记录，但从口型能依稀辨认出是：“镜中花，水中月。”
胶片到这里结束，放映机发出咔咔的空转声。清荷关掉机器，房间里陷入死寂。
“为什么……”陈序的声音干涩，“为什么我舅舅会是见证者？他明明已经……”
“死了？”清荷接话，“那是你父亲和陆怀瑾共同安排的假死。民国二十八年，你舅舅确实在滇缅公路工作，也确实遭遇了空袭。但他没死，只是重伤。你父亲和陆怀瑾把他接回海城，藏在镜屋，开始了这个二十年的观察计划。”
“为什么选他？”
“因为他是个纯粹的人。”清荷走到铁皮柜前，抽出一本笔记本，“你父亲说过，林慕之是他见过最接近‘本真’状态的人。战前是中学国文教员，不涉政治，不追名利，只爱读书教书。陆怀瑾想证明，即使是这样的人，在长期观察和潜在影响下，也会改变。而你父亲想证明，真正的本心不会变。”
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