一、霜染荷塘忆旧岁
五十载光阴，像荷塘里的流水，悄无声息地漫过了竹屋的门槛。
阿桃坐在临窗的绣架前，鬓角已染了霜，手指也不如当年灵活，却仍在绣一幅《岁暮荷图》。墨色的荷叶上凝着白霜，用银线细细勾出纹路，像极了当年那场护着绣谱的雪夜。竹榻上，阿凛正用竹刀削着支短笛，他的背有些驼了，发间的白比檐角的霜还密，却依旧习惯在笛尾刻个小小的“桃”字，刻完总要用指腹摩挲半晌，像在确认什么。
“今日该去看看孩子们了。”阿桃放下针线，声音里带着岁月的温厚。窗台上的铜铃还在风里晃，是当年小虎子用铜片做的，铃舌缠着根褪色的红绳，是阿凛当年系在刀鞘上的那根，如今虽不响亮，却依旧能唤回许多记忆。
阿凛把削好的笛放在竹篮里，篮底垫着片干枯的荷叶，是五十年前那朵“并蒂”荷留下的，脉络虽已发脆，却仍带着淡淡的香。“小菱的孙子该学吹《荷风引》了，”他笑着起身，拐杖在青石板上敲出笃笃的响，“那孩子性子急，得用这支短笛才好拿捏。”
两人相扶着往荷塘边走，木屐踩在落叶上，发出沙沙的响。塘里的荷叶早已枯了大半，残梗在寒风里挺得笔直，像无数支陈年的竹笛。阿桃望着塘中央那朵迟开的荷，花瓣虽已发皱，却依旧擎着颗饱满的莲蓬，忽然想起当年阿凛踩着木船为她摘荷的模样，那时他的背影挺拔如荷梗，如今虽添了佝偻，却仍能稳稳地牵着她的手。
“还记得吗？”阿凛忽然停下脚步，指着塘埂的老槐树，“我们在这里搭的第一块竹板，你说要让绣架对着荷，我说要让竹笛迎着风。”树身早已斑驳，却仍能看见两个模糊的刻字，是当年上梁时他偷偷刻的“桃”与“凛”，被岁月的风霜浸成了深褐色，像两颗长在树里的莲子。
阿桃的指尖抚过树皮的糙，忽然摸到个小小的凸起，是片嵌在树纹里的银线，定是当年绣品被风吹落时挂住的。她想起那些年教孩子们绣荷的夜晚，油灯下的针脚歪歪扭扭，却总有人执拗地要绣完最后一针，说“要像阿桃姐和阿凛哥一样，把日子绣得扎实”。
二、竹屋聚首话当年
祠堂里早已热闹起来。小虎子已变成两鬓斑白的老者，正指挥着后生们挂灯笼，灯笼上的荷纹是小菱绣的，针脚虽不如当年细密，却依旧鲜亮；小菱的孙子捧着个竹笛跑来跑去，笛身上缠着银线，是他奶奶用阿桃当年留下的线团编的，说“这样吹出来的调子才有荷香”。
“阿桃姨，阿凛叔！”小虎子迎上来，手里捧着个锦盒，里面是幅装裱好的绣品，是当年那幅《荷塘月夜》的仿品，焦黑的旧痕用金线细细补过，新荷的银线闪着亮，像把岁月的光都缝了进去，“这是孩子们照着老绣谱绣的，说要挂在您二老的竹屋里。”
阿桃接过绣品，指尖触到熟悉的布面，忽然想起李婶临终前的模样，老人攥着她的手说“绣品会老，人会老，但念想不会老”。此刻望着仿品上的针脚，有的像她年轻时的利落，有的像阿凛笨拙的初学，有的像孩子们稚嫩的尝试，忽然明白，所谓传承，不过是把无数人的念想，一针一线缝进同一块布上。
阿凛被后生们围着问笛谱，他眯着眼睛，用拐杖在地上划着调子，说“《荷风引》的魂在‘缓’字，就像荷茎扎根，急不得”。小菱的孙子凑过来，举着那支短笛问：“阿凛叔，为什么笛尾要刻荷苞呀？”
“因为荷苞里藏着甜。”阿凛笑着摸了摸孩子的头，目光望向阿桃，她正坐在绣架前，教几个小姑娘穿针，银线在她指间轻轻晃，像当年荷塘里的露。阳光透过祠堂的窗棂落在她身上，把她的白发染成了金，像朵开在岁月里的老荷，沉静而温暖。
宴席摆开时，桌上的莲子羹冒着热气，是用塘里新收的莲子煮的，甜里带着点涩，像极了他们走过的日子。后生们轮流敬酒，说“要像阿桃姨和阿凛叔一样，守着荷塘，守着手艺，守着心里的那点暖”。阿桃望着满桌的笑脸，忽然看见个熟悉的身影，是画师的后人，正举着幅画给众人看，画里的竹屋前，两个老人相扶着看荷，檐角的铜铃在风里晃，像句没说出口的诗。
三、荷下誓言未曾改
暮色漫过荷塘时，阿桃和阿凛相扶着回竹屋。后生们要送，被他们笑着谢绝了，说“走惯了这塘边的路，闭着眼都能摸到家门”。月光洒在青石板上，把两个影子拉得很长，像当年初遇时那样，紧紧挨着，没有半分空隙。
竹屋的梁上挂着新添的绣品，与旧的《晨荷图》《荷塘群鲤图》挨在一起，新旧的针脚在月光里交叠，像部写不尽的书。阿凛点燃油灯，灯光落在梁上的红绸上，绸子虽已褪色，上面的缠枝莲却依旧清晰，是当年李婶留下的丝线拼的，说“红绸不断，缘就不断”。
“还记得当年上梁时，你把银线缠在梁上吗？”阿桃坐在竹榻上，看着阿凛往炉里添柴，火光在他脸上跳，把皱纹里的笑都映得暖了，“你说要让银线替我们守着竹屋，守到荷叶枯了又绿。”
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