北京798艺术区浪潮艺术空间内，“2021-2022浪潮艺术电影投资计划启动会”低调举行。没有媒体长枪短炮的围堵，只有二十余位身着素色衣衫的电影人围坐一堂——导演王小帅、贾樟柯，制片人陈玲，青年导演周野、林溪，非遗顾问古丽，以及浪潮核心团队。刘一菲身着米白色针织长裙，外搭浅灰色开衫，腹部被柔软的面料轻轻包裹，高浪特意为她准备了靠窗的沙发座，阳光透过落地窗洒在她身上，与手中的《小城之春》剧本封面形成柔和的光影。
“今天邀请大家来，不是为了‘官宣’，而是‘共创’，” 刘一菲轻轻翻开剧本，指尖停在“水墨江南”的场景描述处，“浪潮今年计划投资5部艺术电影，总预算8亿，其中3亿用于头部导演合作，3亿投入新锐导演扶持，2亿专项支持非遗艺术纪录片。但这些数字只是‘基础’，我们更想提供的是‘创作自由’——比如王小帅导演的《小城之春》，预算从最初的6000万上调至1.2亿，额外的6000万全部用于实景搭建与传统乐器配乐，不附加任何商业条件；青年导演周野的《野山雀》，我们允许他‘无剧本拍摄’，只需要每周提交‘创作手记’，资金随创作进度灵活拨付。”
王小帅举起手中的预算表，语气带着感慨：“这是我从业三十年，第一次遇到‘不看PPT只看创作初心’的资本。《小城之春》讲的是上世纪80年代江南绣娘的故事，为了还原当时的‘缂丝’技艺，我们需要从苏州博物馆借调老织机，光运输与保护费用就需要200万，浪潮不仅全额批准，还帮我们联系了文物修复专家驻组，这种对艺术细节的支持，比单纯的资金投入更珍贵。”
《小城之春》作为浪潮艺术电影投资的“旗舰项目”，从筹备初期就定下“极致还原文化细节”的目标。启动会现场，刘一菲与王小帅共同展示了影片的美术设计稿——从绣娘服饰的盘扣样式，到屋内陈设的青花瓷纹样，再到背景音乐的琵琶曲谱，每一处细节都经过非遗专家与历史学者的双重审核。
“为了找到符合80年代江南风格的绣线，我们派团队走访了苏州、杭州、湖州三地的12家老丝线厂，最后在湖州一家濒临倒闭的工厂里，找到了库存的‘老料桑蚕丝线’，这种线色泽温润，绣出的图案有‘时光沉淀感’，但价格是普通丝线的5倍，采购成本需要150万，” 影片美术指导张理介绍道，“最初我们担心成本过高，犹豫是否用替代品，但刘一菲女士看完样品后说‘艺术细节不能妥协’，立刻批准了采购预算，还额外投入50万用于丝线的保存与染色。”
刘一菲补充道：“这部影片的核心是‘文化传承’，如果连最基础的绣线都用替代品，怎么让观众相信故事的真实性？我们投资艺术电影，就是要‘为文化买单’——比如影片中需要拍摄‘缂丝技艺’的特写镜头，我们请了国家级非遗传承人李捐驻组3个月，每天拍摄2小时，每小时劳务费8000元，总费用48万，这笔钱在商业片里可能只是一个小配角的片酬，但在《小城之春》里，能让一项非遗技艺以最真实的方式呈现在大银幕上，这就是艺术投资的价值。”
高浪从资本运作角度补充：“为了保障《小城之春》的创作纯粹性，我们在投资协议中加入‘文化保护条款’——影片上映后，票房收入的5%将用于‘缂丝技艺保护基金’，同时将影片的美术设计稿、服装纹样等整理成册，捐赠给国家图书馆，作为非遗研究的资料。这样一来，影片不仅是一部艺术作品，更是一份‘活态的文化档案’。”
如果说《小城之春》是“精准投入”，那么青年导演周野的《野山雀》就是“包容试错”。这部讲述西北山区留守儿童与鸟类保护者故事的影片，没有完整剧本，只有一份10页的“创作大纲”，却成为浪潮“新锐导演基金”首个全额投资项目。
“我之前带着《野山雀》的想法找过6家资本，他们都要求我先写出完整剧本，甚至指定要‘流量童星’参演，” 周野有些激动地说，“只有浪潮问我‘最需要什么支持’，我说‘需要时间和自由去山区采风，找到故事的灵魂’，刘一菲女士当场拍板：‘给你6个月采风期，每月拨付20万生活费与调研经费，不用提交进度报告，什么时候找到感觉，什么时候开始拍摄’。”
启动会现场播放了周野的采风片段——他与山区的孩子们一起观察鸟类，记录他们的日常对话，甚至跟着鸟类保护者一起巡山，这些素材没有刻意的剧情设计，却充满了真实的情感张力。“上周我在山里拍到一个场景：一个孩子把受伤的山雀放在自制的鸟窝里，轻声说‘我保护你，就像老师保护我’，这个画面让我确定了影片的核心——‘守护’，” 周野说，“如果我一开始就被要求写死剧本，就不会捕捉到这样的瞬间，是浪潮的‘试错包容’，让故事有了‘呼吸感’。”
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