“秋水，我后背很痒痒……”
“秋水，过来帮我冲一下头发……”
陈秋水的母亲徐凤娘把家里最好的一个房间收拾出来，给王碧云住。
王碧云的衣着和言行举止，无一不透露着大家闺秀的风范，至少也是小家碧玉的精致和婉约。一个贫苦农家儿子能交往到这样一个女孩儿，就是让徐凤娘把家里的所有都奉献给王碧云，她也从心里往外高兴。
从城里辗转来到边远的乡下，当晚王碧云需要洗洗澡是一定的。陈秋水在徐凤娘的提醒下，晚饭后早早就把一只大木桶搬到了王碧云的房间里。徐凤娘在灶膛也早早就烧好了一大锅热水。
牛尔在剧本中对这个桥段的设计，只是在王碧云洗头时在王碧云的吩咐下，拿着大木勺给王碧云冲了冲头发。也是在帮王碧云冲头发的时候，见到出水芙蓉一样的王碧云，才引发了他一些其他有点大胆的想法。
这个桥段其实也是为了表现当晚两人在一起做了一个必要的铺垫。由纯情而在一起，总要有个契机。这个契机就是王碧云的洗澡。
候笑仙给王碧云说这段戏时，说的很空灵。并没有讲具体该怎么做，只是讲了这段戏是促成两人当晚在一起的一个导火索。其他的细节任由王碧云自己设计，临场发挥。
候笑仙并非故意难为王碧云。
用一位与与候笑仙合作过多次的着名女作家女编剧朱天雯的话说，候笑仙基本是个抒情诗人，而不是说故事的人。他的电影特质大多是抒情的，而非叙事和戏剧。
吸引候笑仙走进内容的东西，与其说是事件，不如说是书面的魅力……候笑仙更倾向于气氛和个性，对说故事并没有太大的兴趣…
另外就是，徐婼瑄戏里戏外对牛尔都非常友好。候笑仙作为一只老妖精，他俩之间的这点戏码早就看在眼里，记在了心里。
同时他也想看看这个有着天使面孔的徐婼瑄，在类似的这种戏码里，能有怎样的表现。
类似的这种桥段，非常考验女演员的勇气和演技。尤其对一个刚刚迈入十六岁门槛，第一次触电的少女来说，几乎就是一个巨大的考验。
至少候笑仙不能对这样一个第一次触电的纯情少女，提出更多的要求。他只能寄托徐婼瑄对剧情，对人物的理解，寄托给徐婼瑄对电影艺术该持有怎样的态度。
这段剧情里里她如果过于矜持，也就不会引发陈秋水的其他想法，剧情过渡也就不够顺滑。
如果过于大胆，又有失一个受过良好教育，刚刚情窦初开的少女形象。
候笑仙也乐于鉴赏一下，两个初次触电的年轻人，能否有些上佳的表现。
他非常希望能借此发现几个有潜力，有前途的年轻演员。
候笑仙成名后，导演风格越来越倾向于唯美。独特的现实视野和镜头里特有的美学风格，很快就让他成为了夷州新电影浪潮的带头人。
所以他才会有被牛尔的几句歪诗所打动，然后就对牛尔有所点拨的冲动之举。
所以仅仅是一个陈秋水在乡下的家，整个剧组就按照他的要求找了很久。几乎找遍了整个夷北农村，找了N多个村庄以后才终于让候笑仙满意。
陈秋水的这个家，很像汪洋大海中的一条船。
几座大大小小的木屋，围合起来一个农家大院。大院的四周完全都是绿油油或者嫩绿的田野。只有几条田间的大路和小路，像蚯蚓一样蜿蜒着，伸向院子和房子四周的远方。
其中一座木屋的旁边，还有一架不停转动着的大大的水车。
很像神州丽江的那个大水车。
只是旁边的墙壁上，并没有江某人的题词而已。
王碧云第一次去陈秋水家，镜头里有一个远景，就是背着画夹拎着包的王碧云走在田间的小路上。前边不远处就是那簇房屋院落，院落和王碧云的四周，就都是一片几乎没有边际的平平整整的绿。
镜头里的画面，呈现在银幕上的画面，就是一幅清新质朴线条和色彩都极为简单的田园山水画。
这样的农家，根本就不会有什么专门的洗澡间。
就像陂南王山寨一样，即便是那个即将就任陂南女王的古丽莱，也只有一个洗澡用的大木桶和一个棚子而已。
只有母子二人的陈秋水的家，各自的房间就是各自的洗澡间。
王碧云到来后，自然也只能如此。
虽然她住的是陈家最好的房间，仍然只能用一只木桶来洗澡。
王碧云洗澡这段戏，对牛尔来说没什么，却给徐婼瑄带来了很大的压力。
这段戏码徐婼瑄是主导，牛尔只要配合好徐婼瑄，跟着徐婼瑄顺着剧情走下去，就基本齐活。而徐婼瑄就要对自己的这段戏，有一个完整的设计。
洗澡不难，难在尺度。
徐婼瑄不是怕暴露或其他，而是应该把尺度控制在哪里她心里没底。
徐婼瑄不怕暴露，就像姐姐徐佩琪到了樱花山庄的当晚，就跟牛尔袒露的心迹一样。只要能够成名，能够赚到金钱和名气，暴露点不是个事。
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