茵格保加·达坤耐特立刻站起身回怼，眼神凌厉如刀：“什么艺术价值？不过是西方中心主义的自我感动！非洲影片的创新性、本土意义与现实关怀，难道就不算艺术价值？你们不过是偏袒欧洲本土作品！”
白灵也顺势补充，语气坚定且带着华语影人的共情：“茵格保加说得对，组委会强调非洲主题，本质是为了打破西方视角的垄断，让多元文化被看见。《希望与反抗》足够优秀，但它不需要金熊奖来证明价值，而非洲影片需要这个平台获得全球认可。”
博伟达保持中立，缓缓开口：“争吵解决不了问题。金熊奖的核心是‘最优作品’，但主题多样性也应在奖项体系中体现，这是电影节的社会责任。”
安德烈·库尔科夫则从叙事本质切入，语气冷静：“与其争论主题偏向，不如回归作品本身。《希望与反抗》的叙事完整度与思想深度确实顶尖，但非洲题材影片的独特性与现实意义，也值得被尊重。”
艾默里奇再次的重重的敲了敲桌面，声音带着威严：“安静！”
喧闹的争执声这才勉强停歇，但各方依旧面带愠色，彼此对视的眼神里满是不服。
李陆始终沉默倾听，指尖无意识地轻叩桌面，第一次当评委的他，真不知道原来每一部获奖的影片都是在如此激烈的争吵中产生的。
真不知道自己获得最佳导演银熊奖的《孔雀》，最佳影片金熊奖的《入殓师》，在评选的过程中，是不是也是这么的火药味儿十足。
李陆的脑海中快速权衡，他清楚，此时的立场不仅是对影片的评判，更关乎东西方、艺术与现实的平衡，一步错便可能引发连锁争议，甚至被外界解读为立场偏袒。
艾默里奇注意到李陆的沉默，主动问道：“李，你怎么看？艺术价值与主题侧重，我们该如何权衡？”
李陆深吸一口气，缓缓说道：“我认为奖项的核心应是艺术价值，但主题多样性可以在单项奖中体现平衡。《希望与反抗》这部影片的艺术完整性无可挑剔，导演对历史的敬畏、演员的极致表演，都达到了本届影片的顶尖水准，完全有资格竞争核心奖项。但我们也可以在其他奖项中，对契合非洲主题的优秀作品予以肯定，既保证金熊奖的含金量，又呼应电影节的主题定位。”
他顿了顿，补充道：“朱丽娅·耶特斯的表演确实是本届最大亮点之一，她没有用夸张的肢体语言，仅通过眼神与语气的细微变化，就塑造出了有血有肉的反抗者形象，这种表演的克制与力量，值得单独授予最佳女演员奖。”他的话既兼顾了双方立场，又给出了具体解决方案，让会议室的紧张气氛渐渐缓和。
弗兰卡率先点头：“这个提议很合理，艺术价值与主题平衡可以兼顾。”英吉保格也表示认可，分歧就此化解。
……
评选进行到第四天，蔡明亮执导的华语影片《天边一朵云》的放映让李陆与白灵格外关注。
这部影片以大胆的镜头语言与极致的情感表达，探讨都市人的孤独与欲望，是本届主竞赛单元唯一的华语片，也是争议与口碑并存的作品。
作为华人评委，李陆深知该片的艺术创新性足以冲击奖项，但过于先锋的表达也必然引发评委分歧。
他既期待影片能获得认可，又需恪守客观立场，这份复杂的心情让他观影时始终紧绷着神经。
李陆深知该片在跨文化语境下的接受门槛并不低。
影片结束后，博伟达率先打破沉默，语气中带着明显的赞叹：“镜头语言极具突破性，静态构图与象征手法的运用堪称惊艳，将都市孤独感具象化到极致，这种艺术探索精神值得肯定。”深耕文艺片领域的他，对蔡明亮的创新表达有着强烈共鸣。
但尼诺·切鲁蒂却满脸不耐地摇着头，语气尖锐：“这根本不是艺术探索，是刻意猎奇！过度直白的情欲表达与碎片化叙事，完全脱离了情感内核，只剩下感官刺激。而且影片的节奏拖沓到令人窒息，静态镜头的滥用让观众难以代入，这种作品只会让人困惑，毫无艺术价值可言。”他说着便合上影片资料，态度决绝，显然对该片极为排斥。
艾默里奇皱着眉表态，语气客观中带着保留：“镜头美学与情感表达的张力值得肯定，对都市议题的探讨也有深度，但表达方式过于小众化、私人化，普通观众很难接受。而且部分镜头的尺度确实超出了叙事需要，容易让观众偏离核心主题。”
作为商业片导演，他对影片的受众接受度与叙事合理性更为敏感。
经过这几天的评审，大家几乎总结出了一个规律，遇到那种势均力敌、矛盾突出的分歧，只要寻求众人中最年轻的那个面孔，华人导演李陆的见解，绝对能够最迅速、最妥善的化解分歧。
他就像是众位评委中的那根定海神针，在很大程度上左右着奖项的类别与归属。
甚至于，有的时候，他的作用都要超过了身为评委会主席的罗兰·艾默里奇。
于是，众人的目光再次的齐刷刷聚焦到李陆身上，期待他从东方视角解读这部争议作品。
李陆深吸一口气，语气坚定且沉稳：“我认可博伟达对镜头创新的评价，也理解尼诺与主席的质疑。蔡明亮的作品向来以‘极致克制与极致释放’并存为特色，片中的静态镜头不是滥用，而是为了营造与都市快节奏相悖的孤独感，情欲表达也并非猎奇，而是都市人情感荒芜的极致隐喻，这是东方美学中‘以形表意’的延伸。”他顿了顿，又客观指出不足：“但不可否认，该片的表达过于晦涩，跨文化语境下，西方观众很难理解镜头背后的隐喻，而且部分镜头尺度确实可以精简，避免喧宾夺主。”
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