谁都无法否认，迪士尼是动画产业的“无敌王者”，不过从近几年的发展趋势来看，迪士尼固守“王子公主”的唯美叙事，依赖经典童话翻派，已经让全球观众产生审美疲劳。
今年的迪士尼，已然显露颓势。
其耗资 1.1 亿美元巨资倾情打造的手绘动画《牧场是我家》，在今年4月2日首映，票房却惨遭滑铁卢，北美票房刚刚够到5000万美金，全球票房仅 1.45亿美金，亏损超过2亿美金，最终不得不在公映了不足两个月后，被院线强制下架，惨败收场。
而其转向三维动画的尝试又步履维艰，与皮克斯的合作虽有《超人总动员》这样的爆款，但主动权始终不在自身手中。
即便如此，迪士尼仍凭借品牌积淀和渠道优势，掌控着全球动画发行的核心资源，挤压着新兴公司的生存空间。
自己引以为傲的《史莱克》系列，2001 年的第一部即在全球市场狂卷4.84亿美元票房，而今年的第二部更是将这种燎原之势发挥到极致，眼瞅着全球票房就要突破9亿美元大关了。
自己以一个系列的两部片子，正式宣告打破了迪士尼的审美垄断，成为奥斯卡最佳动画长片的首个获得者。
但卡森伯格知道，自己在全球市场，尤其是新兴市场的渗透力上，仍受限于迪士尼的渠道封锁。
为打破这一局面，必须找到一个既能提供文化创意源泉，又能开辟全新市场的战略支点。
华夏，正是答案。
李陆，正是解药。
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