秦导他们的镜头，像悄无声息渗入院落的春雨，头几天让人浑身不自在，日子久了，竟也渐渐成了背景音的一部分。那种被审视的、紧绷的刺痒感慢慢麻木了，不是习惯了，是累了，人总不能一直提着口气生活。真实的、带着烟火气的日常，像潮水，终究会漫过一切刻意维持的堤岸。
变化是悄然发生的。最先松弛下来的，是身体。艾尔肯的脊背不再总是僵直得像块木板，揉泥的时候，肩膀会微微塌下来，恢复那种与泥土角力时特有的、带着点笨拙的专注弧度。有次他调试一种新釉，蹲在窑边观察火色，忘了镜头的存在，鼻尖上蹭了道黑灰，自己浑然不觉，对着窑眼里跳跃的火苗，眉头紧锁，嘴里无意识地念念有词，像个对着篝火施法的巫师。老张的镜头稳稳地对着他，记录下这有点滑稽又无比真实的一刻。当时没人说话，但后来阿孜古丽偷偷告诉我，她看见秦导看着监视器，嘴角弯了一下。那是一种看到预料之外、却又真正想要的东西时，才会露出的笑意。
阿孜古丽的“表演欲”也像退潮一样消退了。她发现，无论她怎么调整角度，老张似乎更偏爱她失败时龇牙咧嘴的表情，或者是对着一团不成形的泥巴发呆的傻样。有一次，她尝试做一个镂空的花瓶，结果刀尖一偏，快要成型的花瓶“咔嚓”裂了条大缝。她“啊呀！”一声惨叫，懊恼地抓头发，哭丧着脸对着那裂缝运气。老张的镜头立刻推了上去，甚至能听到她细微的、带着哭腔的嘟囔：“完了完了，白干了……” 可过了一会儿，她又不死心地拿起碎块，比划着，眼睛滴溜溜转，自言自语：“诶？好像……裂成这样也挺有意思？要不……将错就错？” 那种从沮丧到发现新可能的瞬间转换，比任何成功的作品都更有生命力。自那以后，她彻底放飞，在镜头前打喷嚏、啃指甲、对着作品傻笑，浑然忘我。真实，自有其千钧之力。
周婉也找到了节奏。她不再压低声音打电话，处理邮件时，会自然地跟我们讨论几句。有次和一个难缠的客户沟通，她语气温和，但措辞精准有力，挂断电话后，无奈地朝我们耸耸肩，做了个鬼脸。那个小小的、带着疲惫和自嘲的鬼脸，被镜头捕捉到时，我忽然觉得，这个总是把事情安排得井井有条的周婉，比任何时候都更可亲。
就连我，也慢慢忘了那些黑乎乎的“眼睛”。该修剪花草就修剪，该清理库房就清理，有次搬一袋重物，踉跄了一下，差点摔倒，嘴里下意识蹦出句粗话，反应过来后，有点尴尬地看了看老张。老张只是透过镜头，对我眨了眨眼。
秦导和她的人，像一群技艺高超的潜行者。他们似乎真的在努力“消失”。除了必要的补光或收声，他们极少打扰我们。吃饭时，他们会默默端着盒饭蹲在院角；我们休息聊天，他们就检查设备或远远坐着。那种尊重专业、敬畏真实的态度，让我们也渐渐卸下了心防。有时，阿孜古丽甚至会主动凑到监视器前，看看拍出来的样子，叽叽喳喳地评论一番。秦导也会简单解释一下镜头语言，告诉她为什么某个自然流露的瞬间比摆拍更有力量。
真正的转折，发生在一个毫无预兆的下午。那天，阿娜尔古丽要烧一窑重要的作品，是给城里一个新开的书院定制的一套茶具，要求高，交货期紧。装窑时，她格外仔细，艾尔肯在一旁沉默地帮忙，阿孜古丽和周婉也屏息凝神地看着。一切就绪，封窑，点火。阿娜尔古丽坐在窑前的小凳上，添了第一把柴，火苗“轰”地窜起，映红了她平静而专注的脸。按照惯例，头几个小时需要稳火慢烧，她会让别人轮换，自己守最关键的时刻。
但那天，火点着没多久，天色忽然暗了下来，狂风卷着沙尘毫无征兆地扑进院子，气温骤降。喀什春天的天气，像孩子的脸。狂风对窑火是致命的，风向一变，火苗乱窜，温度极易失控。阿娜尔古丽立刻站起身，用身体挡住风口，指挥艾尔肯赶紧用旧毡布加固窑门的缝隙。周婉和阿孜古丽也冲过来，手忙脚乱地帮忙压住被风掀起的毡布角。
一时间，院子里乱成一团。风沙打得人睁不开眼，呛得人直咳嗽。阿娜尔古丽的声音在风里异常镇定：“艾尔肯，压住左下角！古丽，去找块石头来！周婉，你看好火色！” 她满头满脸都是灰，眼神却像锚一样，牢牢定在窑眼里那簇挣扎的火苗上。艾尔肯闷声不响，用整个身体顶住毡布，手臂青筋暴起。阿孜古丽连滚带爬地找来石头，周婉一边捂着口鼻，一边死死盯着温度计。
没有人注意到镜头。老张和另一个摄影师，却像发现了猎物的豹子，在狂风中稳稳地架着机器，镜头紧紧跟随着我们每一个慌乱却目标明确的动作，记录下每一张在风沙中显得模糊却又无比生动的脸。秦导也站在不远处，狂风吹乱了她的短发，她眯着眼，一动不动，像尊雕塑。
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