她配制了一种温和的清洗溶液，由蒸馏水、中性洗涤剂和少量过氧化氢组成，浓度非常低，既能去除墨迹表面的污渍，又不会损伤墨迹和纸张。她用极细的毛笔蘸取溶液，在墨迹模糊的地方轻轻点洗，然后用吸水纸迅速吸干溶液。这个过程需要极大的耐心，每一个动作都要精准控制，不能让溶液在纸页上停留过长时间。
小林在一旁看着，忍不住赞叹道：“苏老师，您的手真稳啊。”她刚才尝试着模仿苏念的动作，结果刚一碰到纸页，就差点把纸戳破。
苏念笑了笑，没有说话。她的手之所以稳，是十几年如一日练出来的。刚开始学习修复时，她光是练习用镊子夹纸屑就练了三个月，每天重复同样的动作，直到能够精准地夹起最细小的纸屑而不损伤它。
清洗工作进行了整整一天，当苏念完成最后一页的清洗时，天色已经暗了下来。修复室里的灯光柔和地洒在纸页上，苏念惊喜地发现，经过清洗后，部分模糊的字迹竟然变得清晰了一些，墨迹的晕染范围也似乎缩小了。
“有效果！”小林兴奋地叫了起来。
苏念也感到一阵欣慰，但她并没有掉以轻心。她知道，这只是第一步，接下来的固色工作依然是难题。她看着清洗后的纸页，思考着下一步的方案。既然传统固色剂和现代纳米固色剂都不适用，那能不能将两者结合起来，或者寻找一种新的固色材料？
她想起了师父曾经提到过的一种古老的固色方法——虫胶固色法。虫胶是紫胶虫分泌的树脂，在古代被广泛用于书画、皮革等的保护。师父说过，虫胶的粘性适中，透气性好，对墨迹的固色效果不错，但因为获取难度大，现在已经很少有人使用了。
苏念立刻上网查询虫胶的相关信息，并联系了几家专门经营传统修复材料的店铺，终于找到了一家有售天然虫胶的店铺。她当天就下了订单，第二天一早就收到了货。
拿到虫胶后，苏念并没有立刻使用，而是先进行了试验。她找了一张与手册材质相近的清末竹纸碎片，用同样的松烟墨在上面写了几个字，模拟手册上的墨迹情况，然后将虫胶用酒精溶解，稀释成不同浓度的溶液，分别涂抹在字迹上，观察固色效果和对纸张的影响。
经过反复试验，苏念终于找到了最合适的浓度。她将虫胶溶液稀释到2%，然后用细毛笔蘸取溶液，轻轻涂抹在手册的墨迹上。这次，她没有像之前那样大面积涂抹，而是针对每一个模糊的字迹进行局部处理，确保虫胶溶液只作用在墨迹上，不会扩散到周围的纸页。
涂抹完成后，苏念将手册放在通风良好的地方自然干燥。她站在一旁，目不转睛地看着纸页，心中既紧张又期待。时间一分一秒地过去，纸页上的虫胶溶液慢慢干燥，形成了一层薄薄的保护膜。
当纸页完全干燥后，苏念迫不及待地拿起放大镜观察。奇迹发生了！原本模糊的字迹变得清晰了许多，墨迹的晕染情况得到了明显的控制，而且纸页表面没有出现发黏的情况，透气性也很好。更重要的是，墨迹的颜色没有发生变化，依然保持着原本的深黑色。
“成功了！”苏念激动得声音都有些颤抖。连日来的疲惫和焦虑一扫而空，取而代之的是满满的成就感。小林也兴奋地凑过来，看着修复后的字迹，忍不住说道：“太神奇了！苏老师，您太厉害了！”
苏念微微一笑，心中却清楚，这只是修复工作的一部分。墨迹固色完成后，接下来还要进行纸张的修补和装订。手册的不少纸页都有破损和缺失，需要用补纸进行修补。苏念选择了与原纸材质相近的竹纸，将补纸裁剪成合适的形状，然后用传统的糨糊进行粘贴。
糨糊也是苏念自己制作的，用的是上等的糯米，经过淘洗、浸泡、蒸煮、研磨、过滤、发酵等多道工序，制作出的糨糊粘性适中，不易发霉，对纸张的损伤极小。她用细毛笔将糨糊均匀地涂抹在补纸的边缘，然后小心翼翼地将补纸贴合在破损的纸页上，用吸水纸按压平整，去除多余的糨糊和空气。
这个过程同样需要极大的耐心和细心。每一张补纸的大小、形状都要与破损处完全吻合，粘贴的位置也要精准无误，否则就会影响古籍的原貌。苏念一张一张地修补着，不知不觉又过了两天。
当最后一张补纸粘贴完成后，苏念开始进行装订工作。她选用了与原书线绳材质相近的棉线，按照传统的线装方法，将松散的纸页重新装订起来。她先用锥子在书脊处扎出均匀的小孔，然后将棉线穿过小孔，熟练地打结、缠绕，动作流畅而娴熟。
装订完成后，苏念将手册放在修复台上，仔细地检查着每一个细节。封面虽然依然有些褪色，但边角已经被修剪整齐，书脊处的线绳排列整齐，牢固而美观。内页的墨迹清晰可辨，破损的地方被修补得天衣无缝，整本书看起来既恢复了原貌，又保留了岁月的痕迹，真正做到了“修旧如旧”。
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