刘子洋走进“琢玉坊”的雕花木门时，脚下的青石板突然硌了一下。低头一看，石板上原本精细的缠枝莲纹样被凿得乱七八糟，花瓣变成了锯齿，莲叶成了墨团，像被不懂行的石匠胡乱修整过。门楣上悬挂的“玉不琢不成器”匾额，“琢”字的点变成了叉，“器”字的口被涂成了黑块，整个匾额透着一股敷衍，像是孩童的涂鸦。
坊内的景象更令人心惊。“良玉轩”的老师傅正用砂纸粗暴地打磨一块和田玉籽料，原本需要三个月精心雕琢的“鲤鱼跃龙门”摆件，被他半小时磨成了个圆疙瘩，还举着对徒弟说“你看这多圆润，比那花里胡哨的强”。徒弟点头哈腰，把一块冰种翡翠扔进废料堆，说“这破石头裂太多，不值得费功夫”，而那块翡翠的裂痕明明可以通过巧雕避开，是块难得的好料。
“检测到异常匠艺信号崩坏。”宋悦薇的全息影像在坊内最高的玉雕架顶端闪烁，投影出的工艺精度图谱像被揉皱的锦缎，“坊内‘精细度指数’暴跌至14%，‘耐心打磨时长’下降98%。简单说，这里的匠人对精细、耐心、技艺的追求正在崩塌，把粗糙当风格，把敷衍当效率，就像……用斧头雕刻印章，只剩崩坏的边角。”
她调出一组令人痛心的数据：“过去72小时，发生812起‘匠艺崩坏事件’：治玉七十年的老玉匠玉伯，突然把自己的刻刀扔进了熔炉，说‘磨来磨去烦死了，机器压出来的又快又好’，还把祖传的《治玉要诀》烧了，说‘废纸一堆’；研究玉雕纹样的画师，把自己的设计稿当垃圾卖了，说‘画这些弯弯绕绕填不饱肚子，随便画两笔就行’；甚至琢玉坊的镇坊之宝——宋代宫廷玉匠所制的‘和合二仙’玉佩（雕工精细到发丝可数，玉质温润如凝脂），玉面上的纹路正以每小时31处的速度模糊，玉质以每小时32处的速度变得干涩，有人用它当棋子下棋，说‘还挺滑’。”
赵虎穿着坊内学徒的白色短褂，手里举着个便携式显微检测仪，镜头对着一件刚“完工”的玉佩。玉佩本该是“龙凤呈祥”的纹样，此刻龙的角断了半截，凤的尾羽像秃了毛，雕工粗糙得能看到明显的凿痕。玉匠却拿着它对顾客吹嘘“这是新派写意风格，懂的人自然懂”，顾客付了钱，拿着玉佩满脸欢喜。检测仪屏幕上的绿色“精细度曲线”变成了陡峭的断崖，发出急促的警报：“玉佩的‘雕工误差’超过2毫米，‘玉质损伤度’达到43%——他们的审美被扭曲了，把粗制滥造当成了匠心独运。”
他用镊子夹起一点玉佩上的玉屑，放在载玻片上：“这是‘粗砺雾’的固态颗粒，和‘乱音雾’‘孤行雾’同属熵组织的破坏因子，但专门针对‘精细感知’和‘匠艺追求’。它能干扰大脑对‘精细度’‘对称度’‘和谐感’的判断，让人觉得越粗糙越‘真实’，越敷衍越‘高效’——而且这种干扰有‘技艺层级性’，技艺越精湛的匠人，被影响得越严重，就像……用钝刀割肉，越锋利的刀，缺口越明显。”
苏清颜在坊尾的“忆琢斋”里，围着一个玉石转盘忙碌。转盘上放着的不是待雕的玉石，而是她用记忆面包碎屑混合玉屑调成的“忆琢泥”。几个被匠艺崩坏困扰的老匠人用手指蘸了忆琢泥，轻轻揉搓，脸上露出困惑的表情：“我刚才……是不是太急了？”一个老玉匠看着自己磨成圆疙瘩的玉料，“以前做这活儿，我能盯着一个花瓣看半天……”
“这是‘匠艺记忆的顽固性’。”苏清颜转动转盘，忆琢泥在离心力作用下形成完美的圆弧，“粗砺雾能模糊当下的精细感知，却很难抹去匠人们几十年积累的‘肌肉记忆’和‘审美直觉’。比如握刀的力度、下刀的角度、对玉性的理解——这些刻在骨子里的东西，就像玉石内部的纹理，就算表面被磨平，深处的脉络还在。”
刘子洋走进坊中心的“聚珍阁”。这座三层楼阁曾陈列着历代玉雕珍品，此刻却像个废品站：一楼的“翡翠白菜”被掰掉了菜叶，二楼的“羊脂玉佛”被刮花了脸，三楼的“墨玉砚台”被砸掉了一角。最让人心疼的是阁内的“百工台”，台上摆放的刻刀、磨石、描笔散落一地，有个年轻学徒正用刻玉的金刚砂笔在墙上乱涂乱画，说“这叫抽象艺术”。
“找到源头了。”宋悦薇的全息影像出现在聚珍阁顶层，她的手指指向屋顶悬挂的一盏羊脂玉灯，灯座上刻着的“精益求精”四个字正在以肉眼可见的速度变得模糊，笔画越来越粗，越来越乱，“灯座内部有一个‘粗砺核心’，和赵虎检测到的粗砺雾成分一致。它释放的‘匠艺干扰波’，能让半径一千米内的精细感知全面崩坏，而且这种崩坏具有‘不可逆性’——如果超过96小时不干预，匠人们的精细操作能力会永久性退化，就像……生锈的齿轮，再也转不灵活。”
一个穿着黑色皮夹克的人影突然从聚珍阁的阴影里走出来，他的袖口沾着金属碎屑，手里把玩着一块被摔碎的玉佩，碎片在他指间碰撞出刺耳的声响。“刘子洋，你总是在碍事。”他说话时，每个字都带着金属摩擦的质感，“或者说，‘阻碍’？‘干扰’？‘破坏’？匠艺这东西，本来就是自欺欺人——一块石头，雕得再花，不还是石头？磨得再光，不还是会脏？简化它，粗糙它，不是更‘诚实’吗？”
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