贵宾楼是上世纪八十年代常见的样式：灰白的水刷石墙面，方正的窗户，檐口带着些微苏式建筑的痕迹，朴素得近乎刻板。
然而，一踏入二楼的门厅，那朴素的外壳便被彻底击碎，一股扑面而来的、热烈而用心的喜庆，瞬间将人包裹。
与燕京那场婚礼处处克制的雅致、符号化的庄重不同，这里的布置，像极了长安人性格里的那一面，豁达、热闹、实在，透着鲜活劲儿。
门厅中央，是一轮“圆月”。
那是用直径两米有余的香槟色布幔精心绷成的圆形背景，像一轮从云层后浮出的满月，温润，柔和，光泽内敛。
这轮“月”上，是曾敏的手绘。
寥寥数笔，淡墨勾勒出遒劲的枝干，枝头数朵玉兰，或含苞，或初绽，用的是极淡的赭石与钛白，清雅脱俗。花枝间，一对比翼鸟相依偎，羽色是淡淡的靛青与绯红，喙尖相对，眼神温存，在灯光下若有若无地闪着微光，灵动而吉祥。
画面中央留白处，是“李乐 & 李富贞”的名字，用的是秀逸的行楷。最点睛的，是名字下方那个玫红色的“囍”字，字体是曾敏特有的、融合了魏碑筋骨与行书流丽的笔意，略带变形，圆润饱满，像一颗熟透的果实，稳稳地嵌在这幅“花好月圆”图的中心。
整个画面构图疏朗，气韵生动，将西画的写实功底与国画的写意精神微妙结合。
“圆月”的一侧，是一道倾泻而下的“花瀑”。用大量的白玫瑰、粉雪山、浅紫色绣球、淡粉色桔梗，间以翠绿的尤加利叶和银叶菊，错落有致地堆叠、垂挂而成，高达一人有余。
花朵新鲜欲滴，露珠宛然，绿植蓬蓬勃勃，仿佛将春日山野最繁盛的一段生机，整个儿搬移至此。
这花瀑与手绘的玉兰明月一实一虚，一浓一淡，形成奇妙的和鸣，仿佛月色浸透了花香。既喜庆又风雅、既热闹又含蓄。
更引人驻足的，是进深方向的“照片墙”。
三张在妙峰山百亩玫瑰园拍摄的巨幅照片，被制成等人大小的灯箱片，错落排列。
田有米的镜头，在这里展现出了顶级时尚摄影师捕捉灵魂瞬间的魔力。
照片里的李乐与李富贞，或并肩立于漫山遍野的玫红与翠绿之间，他低头看她，她仰首微笑，阳光穿透花瓣，在他们发梢肩头跳跃；或她提着裙摆轻盈转身，他恰好按下快门，捕捉到那回眸瞬间眼底流淌的星光与笑意；还有一张，是她调皮地踮脚去碰触他头顶的枝叶，他微微躬身配合，两人之间流动的亲昵与默契，几乎要溢出画面。
摒弃了所有矫饰与摆拍，镜头语言极其干净、有力。光影的运用出神，将盛夏玫瑰谷的丰饶与灼热，转化为人物身上自然流淌的生命力与情感温度。
构图大胆而精准，人物的姿态、表情、甚至衣袂飘动的瞬间，都被定格在最富叙事性的一刻。
那不是简单的“好看”，而是透过镜头，将两人之间那种无需言传的吸引、理解、以及共享同一频率的快乐与安宁，无比真切地传递出来。
每一帧都像电影海报，充满故事感。
照片下方，用原木花台垒起层次，上面摆放着与照片中色调呼应的鲜花——粉玫瑰、白桔梗、黄鸢尾，巧妙地让二维的影像与三维的现实产生了连接，仿佛那玫瑰的香气，正从照片里弥漫出来。
香槟色夹杂正红色的贺仪台，用大朵的红玫瑰、金色的金辉玫瑰、橙色的狂欢泡泡等更热烈、更富视觉冲击力的花材装饰，与迎宾区的清雅形成对比，明确提示着“纳彩”的世俗欢喜。
台面上铺着暗红色丝绒桌布，笔墨纸砚齐备，旁边还摆着香烟喜糖。
和燕京一样，没有典礼，依旧用的包厢，走廊两侧，相比京东宾馆那条清雅如“花路”的走廊，这里的装饰要“闹”得多，也“红”得多，逐渐释放了“喜庆”的能量。
廊道两侧，每隔几步便从天花板垂下红色的绸缎，结成饱满的绣球，绸缎之间，穿插着香槟金色的波浪形布幔，像两道跃动的、欢快的河流，又似节庆时舞动的长龙，从入口一直蜿蜒至走廊深处每一个包间门口。
而每间门楣上，还缀着大大的、丝绒质地的红色绣球，垂下金色的流苏。
走在其中，仿佛被一片温暖而喜悦的红色浪潮包裹，耳畔虽尚未闻喧哗，但视觉已先被这浓烈而传统的“喜”所浸染，心情不自觉便雀跃起来。
李乐沿着这红金交织的走廊转了一圈，手指拂过光滑的绸缎表面，心里那点关于婚礼“形式”的复杂感受，似乎又被搅动起来。燕京场是沉甸甸的“礼”，是无声处听惊雷；而这里，扑面而来的是热烘烘的“情”，是记忆与当下交织的喧腾。
嘴角不自觉扬起。这里没有那种需要时刻挺拔脊背、注意眼角余光是否得体的无形压力，只有一种熟悉的、蓬松的，属于“家”的、可肆意放松的暖意。
他忽然对几天后，在麟州老宅那场真正的、面向所有真正的血缘亲朋的典礼，生出更多具体的期待来。
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