没有人能回答奥维茨的问题，斯皮尔伯格签订的特殊合约，在CAA里已经变成了人人皆知的秘密。
对这种经纪人公司，其实和律师事务所，会计师事务所有一点是非常类似的，就是每个人实际上就是一个小小的经纪人公司，大家凑在一起，只是因为某些好处暂时合作，并不像一个工厂那样，工人离开了机器就没法生产了。
之前奥维茨在CAA内部一言九鼎的原因，主要是他能够给年轻的经纪人提供更多的选角机会，以及帮助他们的客户获得更高的片酬，也就是经纪人能拿到更高的抽成。
只是制片厂对奥维茨的打包协议深恶痛绝，之前他垄断了接近一半的好莱坞明星，大家敢怒不敢言而已。现在几位导演签订的合约被泄露出来，大家都明白奥维茨多多少少也都是纸老虎。
汤姆·克鲁斯自己成立的制片公司，也就成了一个试金石。能不能绕开奥维茨，直接和他旗下的明星经纪人打交道，如果CAA不是一条心的话，那么他们也就和普通的经纪公司没有什么两样了。
而别的明星们，也把这件事情看成了一个试金石。CAA虽然能给一些过气的老明星包装新的项目，也可以把一些二线的明星放在打包合约里强力提升段位，但是一线的明星们，可不是很喜欢打包的做法。
原因其实也很简单，选角的好坏，是直接影响影片的整体质量的。以前的联艺，后来的猎户座，和现在的白日梦，之所以能够连续获得奥斯卡奖项，和票房的成功，关键的所在就是因为他们尊重导演的创意主导权。
这种方式能够选择最合适的人选，而不是CAA最听话的演员。当然，这种办法也会造成全片质量都取决于导演的能力和操守，失败的时候比成功的多。
CAA那种打包的办法，就只能制造八十分的电影，但是也不会不及格。从商业上来说，可能是CAA的办法更能保证投资回报，但是一线明星要的可不是这些，他们要的是更上一层楼影史留名。
新的克鲁斯/瓦格纳影业，迫切需要一份来自大制片厂的发行合约。而奥维茨也动用了很多人脉关系，来破坏这个合作。
一线明星需要的当然是大制作，而大制作白日梦这样的中型公司是不可能做好旺季档期的发行的。那些时段只有大型制片厂才能负担得起提前一年预订档期的投入和风险。
一时间，葆拉·瓦格纳和奥维茨都出现在各大制片厂的总裁和CEO的会见名单上，只等到时候看鹿死谁手。
这件事情属于两个犹太人的内战，再加上各大制片厂的高层十有七八也是犹太人。罗纳德插不上手，不过找他打探消息的人可真不少。
……
“Really？真的自己弄制片公司，可以直接和大制片厂合作？”凯文·科斯特纳的眼睛里面都是对金钱的渴望。
要是之前的两部“刺杀JFK”，和“与狼共舞”，他的制作公司都直接和大制片厂合资，影片分红的利润就可以比现在多上好多倍了。
“你可以先尝试谈判嘛，我和你说，这种事情就看手上的筹码有多少。”
“怎么说？”科斯特纳避开了旁边的一个黑人女明星，低声和罗纳德讨论关键的东西，他知道，罗纳德要对他说的可能是价值千万美元的秘密。
“你知道为什么制片厂愿意导演的制片工作室来参与电影的投资，和他们分享利润吗？”
“我一直很想知道……”凯文·科斯特纳虽然拿了奥斯卡最佳导演，但是本行其实是演员，说起导演的一些秘密，他也迷迷糊糊的。
“因为这一行里，没人知道为什么一部电影会卖座……”罗纳德低声地把好莱坞最大的秘密告诉了他。
正因为没有人知道为什么一部电影会卖座，所以制片厂没法批量生产卖座的电影。
不像可口可乐，你看明白了一个配方，就可以制造千千万万罐可乐。电影是一个大众娱乐产品，你好不容易找到了一个配方，但是只能卖一次，不可能把原来的电影重拍好多次，还有人愿意看。
唯一能够继续成功的配方，继续制造卖座电影的方法，就是拍摄续集。但是续集里原来的明星肯定趁势涨价，谁也没有办法维持原来的利润。
所以，那些制片厂的高层，最好的办法，就是找一些替代的方程式，来试图提高自己的成功率。
有些人喜欢制作某个类型片，比如之前的环球就拍摄了一系列青春片。但是这种类型片也不是每部都能卖座，观众的口味也在不断的变化中。
有些人喜欢靠着一两个成功的导演，不断的让他们拍摄他们最擅长的类型片。比如环球的辛伯格一定要捆绑住斯皮尔伯格拍摄科幻类型电影。
另一些则喜欢和明星捆绑，比如之前的米高梅，就一贯使用巨星战术。大明星堆下去总会卖座的，只是不一定挣钱。
最高明的可能是原来在派拉蒙时期的迈克尔·艾斯纳。他的战术就是占有手下的功劳。他自己不会辨识什么电影卖座，但是手下一批制片人是此中的高手，只要给他们挑选项目的自主权就可以了。
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