《博物馆惊奇夜》续作的筹备并不需要莱曼操太多心，原创班底+早就确定的剧本，按部就班的推进即可，且海外优先发行权握在福克斯手里，人家也愿意出力，北美的话，06年是蓝蝶影业跟狮门、幕宝共同推出，这一部也不例外。
事实上，续作这玩意很难逃出第一部定下的制作体系，因为好莱坞的规矩就是如此，没有把项目做大之后，踢掉合作伙伴的，大家都很遵守——主要也是合约限制。
就在约瑟夫安排人手前往内地寻找代工厂的时候，莱曼也很快赴约，去了阿奇瓦-高斯曼的工作室。
这货算是典型的以编剧做大事业的电影人，自己会编、能编，还养着一支团队，经常与其他制片厂合作。
今年暑期上映的《全民超人汉考克》，高斯曼就是制片团队的一员，负责把控剧情走向，在往前，《达芬奇密码》他也出过力，算是一个能跟制片厂打好关系又有能力的人。
去了之后，高斯曼也刚搬进一栋新大厦，租金便宜，空间还大，来往的人员看着好像有点架势。
不过这货作为从业十余年才靠着人脉、交际手段发家的电影人，起起落落也习惯了，并没有因为近两年来的发展很顺，赚到点钱，人就飘了，相反，他态度更加的恭敬、热情，不停的跟莱曼拉近关系。
偶尔致歉两句，处理一些琐事。
“让你见笑了，刚搬进来，还有许多地方没弄好。”
挺宽敞的办公室，显得有些乱糟糟的，两人就这么对坐着，高斯曼又让助理端进来咖啡。
寒暄几句，高斯曼又道：“你来得正好，唉，看看剧本合不合适，有什么改进的空间。”
他拿出完成的《我是传奇》的定稿递给莱曼。
这个项目他很上心，算是他目前为止最可能得利最大的一部。
为什么？
《我是英雄》近6亿的全球票房成绩，作为三部曲的完结篇，是很有可能超越的，而他呢，作为制片和合作利益方能分享到百分之5的收益分账（不是利润），那便是1500万美金。
如此，能不积极吗。
在某人期待的眼神下，莱曼翻看了一会，虽然肯定跟原版的故事走向不太一致，毕竟这一部是需要保留起源于《纽约行》的背景体系以及一开始就定下的末日疏离与孤独之感，一人一狗的设定也没丢，但还是有些小问题——
“后半段里，主讲丧尸进化，变得有智慧，其他都删掉。”
“第一段开头加入10分钟左右的城市缩影，墨西哥、西班牙、欧洲等地被丧尸攻破的场景，然后在承接男主的戏份，大结局也改改，他在失去了狗狗后，驾着车绝望的冲进尸潮死亡......”
这一版的结局还是好莱坞相当盛行的“快乐”结尾，高斯曼笔下的男主居然在失去狗狗后，重新怀着信念寻找和他一样的幸存者，这其实没什么必要，直接把戏剧张力放大，以全世界最后一个人类的身份死亡才是这个系列的归宿，也更震撼。
而且，丧尸三部曲前两部都死男主的传统不能丢啊，这又不是故意煽情，而是情节需要。
投资人发话后，高斯曼也不是什么很坚持的人，很快点头应下，“好吧，我再改改。”
“嗯。这部剧同样需要一位挑大梁的男演员，我倾向于威尔-史密斯，你跟他合作过，这件事你跟他约吧。”
“威尔？确实，他很合适。”
《全民超人》那样的电影都能卖出6.42亿，足见他的票房号召力多么惊人。
在这样的独角戏中，以他目前的地位、人气，确实可以胜任宣传爆点的作用，甚至史密斯在黑人群体中好感度惊人，加上演戏演得多了，演技也上来了，无论是《当幸福来敲门》还是原版的那部《我是传奇》，他对角色的诠释都挺好......
“我会跟他联系的，不过......”高斯曼提前委婉道：“他现在薪酬可不低。”
“他在《全民超人》里拿了多少？”
“2000万+百分之15的净利润。”
“一部赚了8000万？”
“线下成绩还没出来，不过差不多吧，《全民超人》已经给他赚了6500多万了，不过他值这个价。莱曼，你知道哥伦比亚对这个项目的收益预期是多少吗？”
“多少？”
“哼哼，全球4亿，他给哥伦比亚多赚了2.4亿的票房，而且票房高了，电影版权也更值钱，稍微换算一下，也可以说哥伦比亚用多给的3000万美金换回了接近2.7亿的回报，这很划算。”高斯曼对威尔-史密斯很推崇。
没办法，在片场的时候，他就很欣赏威尔，自然要为他说好话。
再者，人家主演了10部大作，除了《贝尔-文斯的传说》赔了（高达1.75亿美金的支出，结果总票房只有2.2亿），其余的都给合作的制片厂盈利了，而且有一半的项目回报率高达1.5倍，这很夸张，还是一种良性循环——
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