我为国家修文物

十三闲客

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第一百九十四章 都是浮云(二合一章 今日更新完毕)

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景市御窑厂十多处窑口,为了烧造“各种釉彩大瓶”,历经一年零七个月的全力运转,所有窑工们分成几批轮班上窑,日夜不休。

到如今,总算是成功烧造出了集十七种釉彩于一身的“各种釉彩大瓶”。

“大人,大人!各种釉彩大瓶在此,请大人过目!”

此时,御窑厂的协理六十三,已经紧随老格之后,和几名工头一起,将一只“各种釉彩大瓶”搬到了官署门外。

数百名窑工,脸上带着各种表情,簇拥着他们,一起跟了过来。

唐英听到六十三的呼喊声后,便推开门,缓缓地走了出来,老格紧紧地跟在了他的身后。

那只“各种釉彩大瓶”,就那么静静地矗立在人群这种,和乾隆皇帝派人送来的新瓷画样几乎一模一样。

此刻,天色已近黄昏,落日的余晖洒落在这只历时一年半才烧造出来的新瓷器物身上,仿佛为它的全身都镀上了一层金光,庄严大气。

唐英忍不住快步上前,细细地从头到尾查看了一番。

这只“各种釉彩大瓶”,尽管五彩斑斓,像是一个穿着大花棉袄的村姑一般,浑身上下都透露出淳朴的乡土气息,但从技术层面上来说,它是真的牛!

毫不夸张地说,“各种釉彩大瓶”是史上技术难度最高的瓷器!

事实上,在唐英的眼中,乾隆皇帝早已摆脱了普通意义上的艺术审美,他开始玩技术审美了。

什么是技术审美?

技术审美源自于对于人类自身能力的沉迷和赞叹。

如果能拥有一件做到极致的物品,就等同于拥有了支配这种技术的力量。

这是一件多么让人沉迷的事!

实际上,乾隆朝的景市御窑厂,一直都是在玩技术、炫技术。

那时的官窑瓷器有一个十分明确的指向:把技术发挥到极限,穷尽所有可能。

这一点,也是“各种釉彩大瓶”在烧造过程中,失败了无数次之后,唐英才认识到的。

在督陶御窑厂期间,他不仅成功仿造出了哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑等全国各大名窑名瓷,就连景市失传的许多名品,唐英也都竭尽全力让他们恢复了生机。

明代的釉里红和祭红瓷因烧造难度太大而逐渐失传,也在唐英的手中重见天日。

此外,还有洋彩、青花、像生瓷等等,都在这一时期的御窑厂里达到了巅峰。

可以这么说,唐英对景市御窑厂的苦心经营,让御窑厂的瓷器生产,无论是在数量上,还是在质量上,都达到了前所未有的境界。

也正是因为这个原因,乾隆皇帝才生发了“炫技”的念头,然后“各种釉彩大瓶”诞生了。

唐英看着眼前这一只貌似土气,实则技术含量极高的“各种釉彩大瓶”,心中思绪万千,他抬起一只手,轻抚着光滑细腻的瓶口,喊了一声:“三哥……”

过了半晌,无人应答。

唐英这才回过神来,转头望去。

在他的眼前,是一群勤劳、质朴的窑工,他们的脸上,有人带着兴奋和喜悦,也有人带着激动和悲伤……

只见人群前方,一名四十出头的憨厚汉子,虎目含泪,颤抖着朝他拜了一拜,哽咽道:“大人,家父半年之前,便已归天了!”

把头李三,在御窑厂同时连开十多个窑口的时候,为了将烧造“各种釉彩大瓶”的失误率将至最低,几乎吃住在了窑里。

可他毕竟是年逾六旬的老汉了,又常年辛苦劳作,身体本就不是很好。

在熬了整整一年之后,李三的身体终于熬不住了,一下子就病倒了,之后,便再也没有醒过来。

李三,原名李桂生,西江景市人,御窑厂把头,生于清康熙九年(1670年)桂花飘香之际,卒年不明。

他十岁时,便与两位哥哥一同入窑学徒,之后历经练泥、拉胚、把桩,最终成长为一名出色的看窑把头。

他将自己漫长而又短暂的一生,都献给了瓷窑,烧造出了无数价值连城的精美瓷器,却没有一个人记得他的真名。

“三哥……”

唐英仿佛没有听见李三儿子的话,脸上带着淡淡的微笑,喃喃自语,“我们,把这瓷瓶给烧出来了啊!”

……

看到这里,向南缓缓地收回了目光,不再继续看下去,关于督陶官唐英的结局,他早已从历史中知晓了。

清乾隆二十一年(1756年),已经督陶28年的唐英,此时已是75岁高龄了,而且还重病缠身。

他上书向乾隆“乞骸骨”:“奴才喉咙疼痛之疾数年,气血日衰,医药不能速效,仰邀慈庇解任。”

并婉拒了乾隆皇帝要他儿子唐寅保接班的旨意,说儿子“究系少年,诸事阅历未久”。

他知道做一个督陶官很苦很累,而且,这官职虽然不高,但毕竟要和皇帝打交道,一生都是小心谨慎、战战兢兢。

哪怕是如此,他也是时常会受到皇上的责罚,苦不堪言。

这种日子,唐英自然不想儿子继续过下去。

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