不过，在出演电视节目这一点上，岩桥慎一和UP-FRONT AGENCY达成共识，曝光要有度，在最开始，知名度和卖气都还没有起来的时候，盲目去上太多的电视，只会早早消耗掉大众的新鲜感。
说白了，现在这个阶段，电视台邀请她们也好、观众喜欢看她们的演出也好，是带着“看热闹”的心态，而非是对她们的支持。
现阶段，提到WINK，大概会让人联想到两个衣着华丽的洋娃娃。
但是，就塑造风格这点来说的话，才刚刚起了个头而已。大概来说，就是只雕琢出了外壳，还没有往里面进行填充。
偶像这份职业，有着非常显着的一个特点，就是服务精神。笑容也好、对观众挥手、或者来一个Wink也好，这都可以归作是对观众的服务。
决定走“无个性的个性”路线的WINK，既没有笑容，也不会跟观众互动。但是，和观众之间互动的桥梁不能真的完全切断，在真正开始进入上升期之前，必须要先找准，搭起新的沟通桥梁。
按岩桥慎一的想法，对WINK的风格把握，一方面是“无个性的个性”，另一方面，则是“抓住反差”。
而抓住反差这一点，同时又能看作是对“无个性的个性”的一种补充。
偶像的定义是以自身魅力为卖点的艺人，在偶像诞生之始，其特征大致可以概括为魅力、亲和力、以及一点点的未熟感。
或者也可以说，是一种“处女感”。
不过，有一点在于，虽然强调偶像的清正美与“处女感”，在另外一方面，进入八十年代以后，偶像却又大量去演唱带有“非处女感”的歌曲。
这种“非处女感”，其实并不是指《少女A》、甚至《不要觊觎老娘的水手服》这样带有初体验暗示的小黄哥，而是指歌词当中描写的主角，她的身份不再只是少女，而是介于少女和女人之间。
她可以有脚踩两条船的犹豫，可以对某位男性产生幻想，可以主动出击去追求，也可以浪漫告白，可以吃醋，可以一起过纪念日……
总之，进入八十年代以后，偶像歌曲的主角能做的事变多了，偶像歌曲的歌词在书写的时候，它的范围更加宽广了。
但是，一方面带有“非处女感”的偶像歌曲增加，另一方面，主流看待偶像的标准，却仍旧是清正美的“处女感”，如此分裂的想法。
真要说起来的话，追求偶像的观众，所期待、所追求的，是类似于“圣洁的银妇”，或者是“不洁的处女”，这样听上去自相矛盾的东西。
WINK那种“无个性的个性”，自然是指她们那种仿佛八音盒里跳舞的人偶那样的舞台风格。
WINK这两个女孩子，在舞台上机械的、没有感情的表现，让她们超脱了单纯的“人”，变得更加梦幻，不像是真实存在的女孩子。
而这种不真实感，同时也模糊掉了她们身为偶像的“处女感”与“非处女感”。以至于，当她们不带感情的唱着《SEXY MUSIC》的时候，演出和歌曲形成了一种奇妙的反差。
要论“人设”的话，这样的人设，也可以称作是独一无二充满特色的了。
……
这场碰头会，在否决在电视台过分曝光的同时，又决定了以另外的方式来维持WINK的神秘感与曝光度——在杂志拍摄连载。
“就在这两位参加甄选的杂志《Up to Boy》展开连载，按照她们在舞台上的风格来拍摄写真作为宣传的方式。”
“选定的摄影师是……”
UP-FRONT AGENCY这边，决定的合作摄影师是筱山纪信。之所以选这位，自然是因为他极为擅长拍摄美少女。
敲定拍摄杂志连载，这场碰头会，还一并决定了WINK下一张的新单曲。仍旧是翻唱，及川眠子填词，这次选的是凯莉米洛的《Turn It Into Love》。
决定了曲子，之后就是进行编曲，让两人进棚录音。
从《Sexy Music》再到《Turn It Into Love》，这中间的一段空白，WINK还要进行专辑的录制。跟制作森高千里时一样，岩桥慎一负责单曲，专辑的制作另外交给别的制作人，非常标准的偶像流水线式分工生产。
开完了碰头会，该决定的事都决定了，散会以后，岩桥慎一准备走人，却被山内建一给叫住了。
“岩桥桑，好久不见了。”他主动走过来跟岩桥慎一寒暄。
岩桥慎一停住脚步，“好久不见，山内桑。”
制作WINK，和筹备成立唱片公司以及ZARD的出道，这几件事正好重叠在了一起，事有轻重缓急，岩桥慎一放在首位的自然是唱片公司的事。
WINK这边，本身就不参与具体的事项，所以，每次都是提前打电话预约好录音的时间，踩着点去，录完以后立刻走人。
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