“因为造假的人在这一个领域都很地道，遇到这样的伪作真的是让你防不胜防，所以近些年也经常会出现某一件作品专家之间有争论，即便大的拍卖公司也都不能肯定真伪的这种情况。”
“这么厉害！”
听了楚琛所言，姜家畅非常惊讶，一时也不禁有些怀疑，自己帮忙找的那幅画，是不是也是用这种方法造的假。
想到这，姜家畅就显得很不好意思的对楚琛抱了抱拳，请求道：“楚少，能不能麻烦您和我一起去看一下？”
这种时候，楚琛当然不可能不答应，而且不过是去鉴定一幅画，也不用太长的时间，于是就点头表示同意。
姜家畅连连表示感谢，随即他就请楚琛他们上了车。
十分钟后，姜家畅带着楚琛他们来到他店铺里的会客室，此时屋里已经坐着一位五十多岁，******，看起来颇为斯文的老人。
姜家畅先是给双方做了下介绍，老人姓高，是一位医学教授。
大家寒暄了几句，就说起了正事。
姜家畅说道：“高教授，这幅画我给你之前，让几位专家看过的，他们都一致同意是真品……”
高教授摆了摆手，打断了他的话，说道：“小姜，咱们先看画，我既然说它有问题，也是以事实为依据的。”
说着，高教授就从书画锦盒里拿出一幅卷轴并展开，就见两位栩栩如生的仕女展现在了大家的面前，正是傅抱石常画的《二湘图》。
现代着名画家傅抱石，想必许多人都知道，他原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。兼擅山水、人物、篆刻，山水画以硬毫散锋皴山石，人称“抱石皴”，具有鲜明的个『性』和时代感。
傅抱石的人物画多为历史人物、古诗意境的再创造，尤爱屈原之精神，故笔下与屈原有关人物画颇多。傅抱石《二湘图》取材于楚辞《九歌》，是作者最爱描绘的题材，湘君、湘夫人为民间传说中的湘水女神，既有人的情感，又有神的灵『性』，曾被作者反复描绘。
眼前这幅画作以落款来看，是他20世纪40年代制作。此画中的人物刻画精致，体态颀长，面目丰腴，肌理细腻，骨肉停匀，仪态端庄，似有唐以前仕女风貌，为傅抱石绘古代仕女的典型造型。
其情态如思如慕，面容凄婉，不见所思之人，似哀似愁，高古游丝描般的衣纹劲健飘逸，『色』彩淡雅，明净高洁。
湖水中的波浪为画家特创的笔法，深得“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之意境。正是傅抱石“大胆落笔，小心收拾”创作观的具体体现。
正当楚琛欣赏这幅作品的时候，高教授也指出了几个他觉得这幅作品有问题的地方，最后说道：“而且，我朋友跟我说，他在一位收藏家那里，也看到过同样的一幅画。既然如此，总不见得这两幅都是真品吧？”
这时，楚琛开口道：“高教授，您说的这种情况，在傅抱石的作品中其实是很常见的。”
“啊！这怎么可能！”楚琛这番话，让高教授惊讶万分，甚至怀疑楚琛是在说笑。
“如果您了解傅抱石用的纸，就知道这并不奇怪，而且我们有时也会在某些画册上看到两张几乎一模一样的傅抱石作品。”
楚琛解释道：“傅抱石喜欢用较厚实的纸张，因为较厚实的纸张才‘吃得消’他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。这从傅抱石用的部分纸张厚度如同托裱的镜片就可见一斑。”
“因此，他使用的最多的是，咱们国家西部地区生产的一种叫做‘皮纸’的土纸。皮纸较厚，可以比较容易揭开，一分为二，乃至一分为三。但这类纸张尺幅都不很大，且没有一定的尺寸规范，显然都产自民间作坊。”
“傅抱石曾利用皮纸的这一特『性』，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种特别明快、水淋的感觉。有时傅抱石会把第二层也加工成画。像我刚才说的画册中一模一样的傅抱石作品，就属这种情况。”
听了楚琛的解释，大家才知道原来是这么回事。
高教授想了想，说道：“就算有两幅相同的画，但是我刚才指出来的那几点，应该是很好的证据吧！”
“高教授，恕我说一句，绘画元素‘对比’与‘关系’创造『性』的驾驭，正是傅抱石人物画、山水画独特创造的关键所在。您说的那几点，才是真品最有力的证明！”
楚琛指着画作，说道：“傅抱石所画人物最使人勾魂摄魄处往往在眉眼的神情。更进一步的是他把古代的线条，由原本工整变为飞动潦草之外，又运用了许多破锋飞白的线条，这使傅抱石的人物画技巧与他的山水画中的‘抱石皴’一样，显示了有如音乐的特『性』。”
“而且，正是您说的那些含糊的、不可名状的笔墨形式，才更深入、生动地表现了对象的丰富、复杂与微妙。同时，在含糊、潦草的笔墨对比之下，眉眼与头面的神采才更能显出来……”
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