在地球华语乐坛有这样一个女歌手，曾经有一个知名的乐评这样评价她——
她不是那种天赋型的歌手，音色上，她远不如孙燕姿有辨识度，音乐风格的定位先天就比不了戴佩妮、陈绮贞这些唱作才女，比唱跳结合，她一开始也不如萧亚轩，按理说，她走不到如今这个地步的，可她偏偏就从21世纪初一堆“小天后”里杀出来了，她的同龄人，要么flop了，要么嫁人生子了，都已经成为别人的青春被缅怀了，就她还在前线厮杀着。
她在歌坛的这十几年来，从一个纯粹的偶像歌手，到与周杰伦、王力宏、陶喆等人合作，舞曲为主，r&b+hiphop混搭，杂糅各种异域元素，到后来偏向电子舞曲，跳着杂技式的舞蹈自虐，再到后来加盟华纳，开始在专辑中强调自己的个人追求和个人风格，在自己的专辑制作中占据更大的个人比重，从偶像到歌手，再到音乐人，一步一步扎扎实实地走过来了。
她是不信、不认、不服，真·女权的代言人，只是曾经她被打上过所有标签，特别是当时当时如日中天的周杰伦为她写歌做专辑，风闻他俩还谈恋爱，anyway，到处都是她的歌，她的那些听起来非常周杰伦的歌，《布拉格广场》里的周杰伦，《骑士精神》里的周杰伦，连《说爱你》mv那个男孩子，我也老觉得应该是周杰伦。后来的一张专辑，还是满满的周杰伦，《倒带》里的周杰伦，《海盗》里的周杰伦，《就是爱》里的周杰伦。开个演唱会，连伴舞都是周杰伦。
或许那时她最大的标签就是周杰伦，而且当年还被人并成为双j。就是李悠扬在和这个世界融合之前，只要有关她的故事。人们还都会老调重提着周杰伦，但是人们没有注意的是，周杰伦给她打的标签，在那时却早已被她抛到千里之外了。
这个世界，没有太多人会和自己曾经辉煌过的过去说不，但是却不包括这个女孩，对，在李悠扬的内心中她仍旧还是女孩儿。虽然已经36岁了，可是对于一个还没有结过婚的女人来说，女孩儿的这个称呼永远也不会过时。同时她更是李悠扬心目中的不老神话，所以李悠扬每当和别人提起她的时候，总会说蔡依林这个女孩儿怎么怎么样，而不是蔡依林这个女人如何如何。
没错，这个女孩儿就是蔡依林，也是李悠扬在地球上最为推崇和最为痴迷的女歌手。
之所以说在李悠扬的心目中，蔡依林敢于和辉煌的过去说不，最大的原因就是李悠扬认为蔡依林身上始终有着女孩儿般的冲劲和活力。或许你可以说她傻，说她拼，但是在她的身上。李悠扬始终能感受到一种从未消散过的青春，让喜欢她的每个人，在或者苦逼或者辉煌的人生中，都能感受到一种始终向前的动力！也是一种勇于抛却过去的动力。
再回到周杰伦打给她的标签，曾经轰轰烈烈的双j分开后的每一年，蔡依林每出一张专辑，都有人说，看吧离开了周杰伦她果然不行，一如《范特西》之后每年都有人说周杰伦江郎才尽一样的没创意。
但是蔡依林随后就用一张《呸》。几乎堵住了所有人的嘴。同时也彻底的宣告了曾经让她辉煌过的标签几乎都让她扔了，说不要也就不要了。
那张专辑李悠扬仔细的听过。其中犀利丰富的概念和她自黑的程度，远超当时几乎所有一线歌手。不得不说这是惊人的胆色，如今整个华语音乐圈能不靠走真人秀来养活自己的歌手，你们掰掰手指头也数得出来了，这些人，要么在啃老本，时不时出来卖个情怀就能赚够钱，粉丝还高兴又能从ta一成不变的风格里听到青春了，各取所需；要么在疯狂地商演，透支着自己的演唱生命；余下的一些，还在支撑着已经近乎死去的唱片工业，坚持不懈地发专辑，这已是极限。
可以说地球上那个时候，唱片业已经开始没落，像蔡依林那样还在这条路上跑到黑的歌手真的不多了，甚至有的时候，李悠扬都会心疼蔡依林干嘛非得这样累，除了唱歌之外，你干点别的就不行吗？比如说拍拍电影，正儿八经的拍拍电影，当然蔡依林不是没有拍过电影，但是她的那些影视作品，好像在和其他影视歌三线同时发展的明星相比还真没啥可比性，玩票的和为歌曲服务的性质居多，比如说那个七十分钟的《特务j》，再有就是还算有点知名度的《hi！上班女郎》了。
而这，对蔡依林的个人发展上来说，又能起到多大的实际作用呢？所以，李悠扬临来那会儿，蔡依林的主业还是在舞曲音乐这条路上愉快的一路小跑着，不管还有多少累，还会有多拼，好像这一辈子都不能阻止这个女孩儿要去做的这件事情了，不得不说这是一种坚持，很伟大的坚持。所以，李悠扬在地球上喜欢这个女孩儿，发自骨子里喜欢这个女孩儿，并不是说她的唱功真的有多好，她的舞步真的有多么的绝伦，而是因为这个女孩儿身上始终不变的一种情怀，这种情怀就叫坚持，而在当时的地球上，尚有情怀的歌手真的是不多了。
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