李陆则在10号当天就已经飞往柏林，参加第55届柏林电影节。
今年他并未携带任何参与竞赛或者展映的作品，他不是以参赛者或者嘉宾观众的身份出现，而是以本届电影节评委的身份出现在众人面前。
他的身影在电影节的红毯上显得格外引人注目，当然很大一方面也源自于，这家伙实在太年轻了，刚满20岁的柏林电影节主竞赛单元的评委，的确有吸睛的资本。
连续两届柏林电影节，李陆凭借《孔雀》与《入殓师》两部风格迥异又同样优秀的影片，赢得了国际电影界的广泛赞誉。
首先是《孔雀》，这部影片以其独特的视角和深刻的情感描绘，赢得了最佳导演银熊奖，同时女主角严丹晨的精湛表演也荣获了最佳女演员银熊奖。
紧接着，他的另一部作品《入殓师》再次惊艳了世界，这部影片不仅赢得了最佳影片金熊奖，男主角江武的感人演绎也荣获了最佳男演员银熊奖。
这两部影片的成功，不仅为他个人赢得了荣誉，也为他初创的电影公司“辉煌影视”带来了巨大的荣耀。
李陆的名字因此在国际电影界响亮起来，他的作品被世界各地的影迷和评论家所津津乐道。
在本届电影节上，李陆作为评委，他的每一个评价和建议都将对参赛者产生深远的影响。
他的专业眼光和对电影艺术的深刻理解，将帮助电影节发掘更多优秀的电影作品，同时也将为电影艺术的发展贡献自己的力量。
李陆的出现，无疑为本届电影节增添了一份重量级的权威和期待，尽管目前他还仅仅只是一位普通的评委，但是他在影坛的地位和影响力却远非一位普通的评委所能比拟。
2005年2月10日，柏林的寒夜被电影节主场馆前的灯光暖化，第55届柏林国际电影节开幕式红毯如期铺展。
李陆身着深灰色手工西装，暗纹领带在闪光灯下若隐若现，与评审团主席罗兰·艾默里奇、茵格保加·达坤耐特、白灵等评委并肩前行，东方面孔与国际影人同框，瞬间成为镜头捕捉的焦点。
作为两年内凭《孔雀》、《入殓师》连续包揽两届柏林电影节大奖的华人导演，最佳导演银熊奖与最佳影片金熊奖的光芒搭配着这年方二十的年轻帅气的面庞，李陆由导演转型评委的身份本身就引爆话题。
红毯上，德国记者借助东道主的优势，被安排在了红毯采访区的最前，他的提问直截了当：“李导，从获奖席到评审席，你评判好电影的标准是什么？”
李陆驻足微笑，声音不大，但却字字铿锵，穿透喧闹。
“好电影从无地域边界，东方的含蓄留白与西方的直接冲击，核心都是触动人心的真实。我会以敬畏之心，公平对待每一部参赛作品。”
掌声欢呼四起时，他的余光恰好瞥见不远处的评审团主席，罗兰·艾默里奇投来的赞许目光。
两人目光相交，李陆笑着点头致意。
这位引领灾难科幻大片的着名导演，今年刚满五十岁，是李陆前世极为推崇的大导演，从《独立日》到《后天》，再到《2012》，艾默里奇最为着名的“末日三部曲”，在全球掀起了灾难科幻大片的狂潮，三部影片在全球狂揽超二十亿美金票房，奠定了其与詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格、克里斯托弗·诺兰相比肩的超级大导的地位。
罗兰·艾默里奇开创了好莱坞灾难片的先河，堪称灾难科幻大片“史诗级舵手”。
他擅长以“宏大叙事+震撼特效+普世情感”的创作公式，肆意的收割全球影迷口袋里的钞票，成为全球商业类型片的标杆人物。
艾默里奇率先开创“全球浩劫”的叙事模板。
从1996年《独立日》以“外星入侵毁灭地球”为核心，将灾难场面与家国情怀结合，全球票房超8.17亿美元，成为首部将“末日危机”拍得兼具史诗感与娱乐性的商业大片。
接下来，去年风靡全球的一部《后天》，奠定了灾难片工业标准。
以“全球冰封”为设定，首次用超写实特效呈现冰川吞噬纽约、海啸淹没城市的场景，其气候灾难的科学逻辑与视觉呈现，至今仍是行业参考范本，更开启了“环保主题+灾难奇观”的创作潮流。
当然，其实艾默里奇不知道的是，他和李陆的交集早在前年就开始了。
《后天》有着大量的CG特效制作，这种追求极致，甚至于苛刻的逼真效果，在全球估计也就只有工业光魔、维塔数码以及数字领域这三家全球顶级的特效制作公司能够胜任。
最终，思之再三，艾默里奇还是将这个合同交给了卢卡斯的工业光魔，当然，也付出了一笔不菲的代价。
彼时的工业光魔，顶着全球规模最大、实力最强的特效公司名头，在迈入二十一世纪后，借着好莱坞科幻大片的爆炸式增长，承接了海量的特效制作任务。
仅在2004年全年，就承接了《谍影重重2》、《哈利·波特与阿兹卡班囚徒》、《后天》、《范海辛》、《明日世界》、《星际传奇2》、《星战3：西斯的复仇》等十几部超级科幻大片。
工业光魔的“渲染农场”即使昼夜不歇，开足马力，也无法承受如此沉重的负担。
这就势必要分润出一部分不太重要的特效镜头，分包给其他小型特效公司制作。
而李陆的Glory Pictures，恰好就是工业光魔的下游供应商之一。
在方楠的带领下，着实吃下了不少《后天》的特效制作订单，以至于他的特效团队在去年一整年，规模整整翻了一倍不止。
当然，李陆是Glory Pictures的幕后真正老板，还是一个未公开的秘密，艾默里奇并不清楚。
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