田状状也是第一次看《青红》的成片，自己最为器重的后辈，报奖的作品，看得聚精会神。
他的后背始终贴在沙发椅背上，却不是放松的姿态。
后背微弯紧绷，像是在精准捕捉画面里每一处细微的情绪流动。
青红与小根在巷口偷偷牵手，镜头晃动着掠过两人泛红的耳尖时，田状状的喉结轻轻滚动了一下，微微的点了点头，目露赞许的神色。
青红独自坐在窗边流泪，这是一个长镜头，泪水顺着她的脸颊滑落，晶莹的泪珠滚动的路径，能够清晰看见俏脸的绒毛。
田状状的眼神软了下来，视线一瞬不瞬。
在导演的心目中，无论是长镜头，还是一镜到底，都是最为推崇的镜头艺术表达方式。
这是来自于光影原滋原味的忠实记录，而非五花八门的人为剪辑与拼凑。
这是“道”与“术”的本质区别。
第一张光盘放完，借着李陆换盘的空间，马可·穆勒快速的翻了两页笔记本，指尖在之前记下的“青年困境·空间压抑”旁画了个圈。
……
影片中，对80年代社会细节的刻画极为精准，从学校里老师检查学生着装，到街头巷尾流行的音乐，每一个元素都让马可·穆勒感到惊喜。
他不时微微点头，在心里默默赞赏李陆对时代氛围的出色还原能力。
当影片进行到高潮，青红在爱情与家庭的拉扯中痛苦挣扎，马可·穆勒的身体前倾，双手不自觉地握紧座椅扶手，他完全沉浸在剧情之中，仿佛自己也置身于那个充满矛盾与挣扎的小城中。
……
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