艾尔肯的应对，是更深地“藏”进他的材料世界里去。他几乎切断了所有不必要的交流，连吃饭都吃得飞快，然后立刻扎回工作台。但他不是在逃避，相反，他进行的实验比以前更专注、更较劲。他反复调试一种新的青釉，失败了一次又一次，对着烧出来的、颜色灰暗斑驳的试片，能看上几个小时，记录的数据写满好几页纸。那劲头，不像是在准备被拍摄，倒像是要在镜头照进来之前，抢先攻克某个只有他自己知道的堡垒。这面“镜子”，似乎成了逼他向内挖掘得更深的催化剂。
阿孜古丽正好相反，她有点“演”的苗头。她捏泥巴时，会不自觉地调整角度，嘴里哼的歌声音也大了点，好像随时准备有人来拍她似的。有次她拉一个坯，明明重心有点偏了，她非不毁掉重来，咬着牙想把它救回来，结果越弄越糟，最后“啪”地一声塌了，她懊恼地叫了一声，脸涨得通红。周婉走过去，没说话，只是递给她一杯水，拍了拍她的肩膀。阿孜古丽看着那一滩泥，愣了一会儿，忽然噗嗤笑了，一边笑一边摇头，然后把泥巴拢到一起，重新揉练起来。那之后，她好像放松了不少，失败了就大大方方地懊恼，开心了就毫不掩饰地笑。那面还没来的“镜子”，倒先照出了她心里那点小小的虚荣和紧张，然后被她自己给化解了。
周婉是最理性的。她花了大量时间梳理资料，把买提大叔的纹样体系、艾尔肯的材料数据、阿孜古丽的成长记录，甚至我们这个小院几年的流水账，都分门别类整理得清清楚楚。她说：“人家是来做记录的，咱们自己得先心里有本账。哪些能给人看，哪些是咱们自己的饭碗，得清楚。” 她像是在为一场考试做准备，只不过考的，是我们自己的生活。
而我？我更多是在看，在想。我看着艾尔肯的沉默，阿孜古丽的活泼，周婉的缜密，阿娜尔古丽的沉稳。我在想，当那冰冷的镜头真的架起来，对准我们日复一日的揉泥、拉坯、烧窑、失败、再来……这些平常到近乎枯燥的瞬间，会被解读成什么样子？是坚守？是寂寞？是美好？还是另一种我们自己也未曾察觉的真相？
阿娜尔古丽有次添柴的时候，像是自言自语，又像是对我说：“火苗自己烧自己的，管他窗外是风是雨。心里头那盏灯亮着，就不怕镜子照。”
我琢磨着这句话。镜子是外面的，灯是里面的。纪录片团队是那面镜子，而我们日复一日对手艺的这份心，就是那盏灯。镜子或许能照出灯的亮暗、灯的摇曳，但灯本身，是不怕被照的。
离摄制组进来的日子越来越近。院子里的那点刻意“整理”的痕迹，渐渐淡了，又恢复了那种有点乱、但乱中有序的常态。艾尔肯依旧沉浸在他的釉色迷宫里，阿孜古丽继续快乐地“祸害”泥巴，周婉对着电脑屏凝神思索，阿娜尔古丽慢悠悠地煮着她的茶。
只是，空气里到底还是多了点什么。像春雨来临前，泥土散发出的那种特殊的气息。是一种等待，也是一种积蓄。等待一面镜子，来映照我们平凡的日子；也积蓄我们内心的光，好让那镜子照出来的，不只是影子，还有温度。
我合上膝盖上的资料，站起身，走到院里。阳光正好，暖洋洋地照在身上。也许，这面镜子，不只是记录，也是一次机会，让我们在“被观看”中，更清晰地看见自己，看见彼此，看见这间小院里，寻常烟火中，真正珍贵的东西。
那东西，比任何一部纪录片，都更值得铭记。
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