窗外的云海如同无垠的、静止的白色荒漠，阳光毫无遮拦地倾泻下来，刺得人有些睁不开眼。飞机引擎持续发出低沉的轰鸣，像一种永不疲倦的背景音。我靠在舷窗边，手里无意识地摩挲着登机牌粗糙的边缘，心里却远不如这高空景色般平静。身边，阿娜尔古丽盖着薄毯，似乎睡着了，但微蹙的眉头显示她睡得并不踏实。晓月则戴着耳机，专注地看着平板电脑里存储的展陈方案效果图，时不时用手指放大某个细节。
十几个小时的飞行，漫长得像一个世纪。我的思绪根本无法平静，像一团乱麻，缠绕着过去几个月乃至数年的点点滴滴。闭上眼睛，眼前浮现的不是巴黎埃菲尔铁塔的轮廓，而是喀什小院里那座沉默的土窑，是买买提大叔摩挲陶器时专注的侧脸，是众筹页面上那些滚烫的、带着期盼的留言。我们真的就这样飞出来了？带着大叔毕生的心血，带着小院一砖一瓦积累起来的气息，飞向了这座传说中的“光之城”？
一种不真实感紧紧包裹着我。我，陆航，一个曾经在生意场上跌得头破血流、几乎失去一切的人，如今竟然要代表一种古老的手艺，站在国际的舞台上？这念头让我感到一阵莫名的惶恐，手心都有些潮湿。我下意识地摸了摸随身背包的夹层，那里放着一个小锦囊，里面装着从小院土窑旁取的一小撮陶土。这是阿娜尔古丽的主意，她说要让我们的陶器，哪怕远在巴黎，也能“嗅”到故乡泥土的气息。这小小的仪式感，此刻成了我唯一能抓住的、实实在在的慰藉。
飞机开始下降，穿过云层时的颠簸让我胃里一阵翻腾。当舷窗外终于出现巴黎郊区那些整齐的、不同于喀什土黄色的建筑网格时，我的心跳骤然加速。巴黎，我们来了。不是作为游客，而是作为文化的使者，肩负着不能辜负的期望。
取行李、过关、与组委会派来接机的工作人员汇合……一切都在一种忙碌且略带晕眩的状态下完成。坐上前来接我们的商务车，驶向市区，我贪婪地望着窗外的景象。宽阔的街道，古典与现代交织的建筑，行色匆匆、衣着各异的人群……一切都与喀什古城的节奏和色调截然不同。新鲜感短暂地冲淡了焦虑，但随之而来的是更深的隔阂感。我们像几滴不小心滴入巨大油画的水珠，努力想保持自己的形状，却又不可避免地感到自身的渺小和异样。
下榻的酒店位于塞纳河左岸一个相对安静的街区，房间不大，但干净整洁。放下行李，我们都顾不上倒时差，立刻开始清点随身的资料和最重要的物品——那几件作为核心展品、由我们亲自随身携带的“古韵新译”系列小件陶器。它们被层层包裹，安放在特制的防震盒里。打开检查时，我们的动作都小心翼翼，仿佛在对待易碎的梦境。看到它们完好无损，釉色在巴黎午后的光线下泛着温润的光泽，我们才稍稍松了口气。这些冰冷的泥土烧制的器物，此刻成了我们与故乡最坚实的连接。
第二天一早，我们就赶往位于玛莱区的展览馆。时差带来的头痛和疲惫被强烈的兴奋和紧张压了下去。展馆比想象中更具现代感，白色的墙面，挑高的空间，光线透过巨大的玻璃窗洒进来，明亮而冷冽。我们的展位在一个相对安静的角落，面积不大，但位置不错。
真正的挑战从布展开始。组委会提供的展具是标准的白色展台和射灯，冰冷而缺乏个性。这与阿娜尔古丽设计的、充满喀什风情的“移动小院”构想相去甚远。语言成了第一道障碍。虽然组委会配了翻译，但涉及到具体的艺术呈现、灯光角度、材料质感这些细微之处，沟通变得异常困难。我负责与场馆方的技术人员沟通电路、承重等实际问题，阿娜尔古丽则通过晓月和翻译，努力向展陈设计师解释她的想法。
“No, no, not like this…（不，不，不是这样……）”阿娜尔古丽着急地比划着，指着那盏过于直白、将陶器照得如同超市商品的射灯，“The light should be soft, like the sun through the window of our courtyard in Kashgar…（光线应该是柔和的，像阳光透过我们喀什小院的窗户……）”
法国设计师耸耸肩，一脸困惑，显然无法理解“喀什小院的阳光”是一种怎样的光线。
我看着阿娜尔古丽焦急的样子，心里也跟着着急。我深吸一口气，拿出平板电脑，调出我们事先准备好的效果图和小院实景照片，尽量用简单的英语单词配合手势：“We want… warm light. Not white. Like this… earth color. And shadow, here, gentle shadow.（我们想要……暖光。不是白光。像这个……大地的颜色。还有阴影，这里，柔和的阴影。）”
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