随着《纸牌屋》在网络上爆红，媒体开始进行大规模报道。
《时代》周刊着名撰稿人詹姆斯-波尼沃泽克认为：“美国重拍版《纸牌屋》比bbc版黑暗许多，但在精神上bbc版一脉相承，这是一群饿狼控制下的白宫西翼，看过甚至会让人们睡不着觉。”
《华盛顿邮报》记者汉克-斯特福尔认为：“剧中党派的腐败无疑是最吸引观众的，观众乐于看到，这些擦枪走火的细节在电视剧中呈现。现实中，国会的那些宏伟的计划和美妙的蓝图总是那么不可信，所以hbo的剧集《副总统》中所展现的政治混『乱』和个人欲望的膨胀才更像人们眼中的华盛顿。《纸牌屋》让观众喝彩的人物或场景并非只是夸张的虚构，灵魂人物安德伍德以及和他一样邪恶的妻子克莱尔，并不仅仅是莎士比亚似的戏剧舞台上艺术化的角『色』。观众面对大人物安德伍德的所作所为，就好像在被他一次次侮辱。就算你不想喜欢它，但你内心某些暗藏的部分真的会喜欢它。”
英国《每日邮报给出了“《纸牌屋》就是我们时代的莎士比亚”的大标题，文章中写道：“看《纸牌屋》的时候，我们最初可能不会觉得弗兰克可悲。他掌握权势，能得到他想要的一牵然而，我们不时能发现他的可怜之处政治的东风能将一个政客吹到云端，也可以将他吹入深渊。”
《好莱坞报道者》断言：“《纸牌屋》制作精良，演员表演出『色』，史派西和怀特将格外受到推崇，相信在今年的艾美奖角逐侄纸牌屋》将大放光彩！”
让《纸牌屋》成为话题的不仅是它的剧情，还有一次将整季13集全部推出的模式，在奈飞上，观众可以一口气将它看完，也可以自己安排观看进度。
《洛杉矶时报》认为：“以往美剧习惯于给观众定时喂食的做法，看完一集后需要耐心等待上一星期，一季结束后需要等待来年再有新的一季。但互联网改变了用户的习惯，如今人们想什么时候看就什么时候看。这是全新一代的观众，是点播的一代，而《纸牌屋》正是为这代人度身打造的第一部作品。”
《俄勒冈人报》的专栏作家劳拉-迪伦是最早追捧《纸牌屋》的观众之一，她最初控制打算每周看一两集，第二周她生病卧床，忍不住把剩下的戏全部看完，大呼过瘾。迪伦在她的专栏中写道：“我很久没有看过这么好的剧本、表演和导演了。”
《洛杉矶时报》认为：“以《纸牌屋》为标志，奈飞在电视行业带来了场革命：一次推出一整季剧集，而且不『插』播广告。他们打破了我们过去15年对电视剧的固有印象。很快，观众在固定的时间坐在电视机前等待看电视剧的日子就要成为回忆了。到时候我们会记得《纸牌屋》和奈飞，因为转变正是从此开始的。”
与此同时，大数据这个概念也彻底红了，《纸牌屋》是第一部完全绕过了传统的广播电视网和有线电视网组成的电视生态系统的剧集，也是第一部在创作阶段使用了“大数据”算法的电视剧。基于冰冷数据的文艺创作迸发出如此强大的张力，这部剧从多个角度来都具有开创『性』意义。
《纸牌屋》打开了影视生产应用大数据的阀门，使奈飞成为数据革命的代表。无论是《纽约时报》、《洛杉矶时报》还是《经济学人》，这些严肃媒体都刊登文章，为奈飞的成功大唱赞歌，为新时代的到来欢呼。
奈飞赌赢《纸牌屋》背后的秘密武器：大数据分析！——《纽约时报》
奈飞开发大数据分析软件，《纸牌屋》引领电视节目新革命！——《洛杉矶时报》
奈飞是如何用大数据捧火《纸牌屋》的！——《经济学人》
未卜先知的神器：关于大数据的观察与思考！——《商业内幕》
《纸牌屋》的大数据力量：巫术一般的精准营销——《时代》
《纸牌屋》和大数据：让奈飞“翻身”的两个关键词！——《新闻周刊》
美国《福布斯》杂志更是宣称：“有了大数据，影视剧的创作者能做到比观众更了解观众，传统的电视剧制作业对收视率捉『摸』不定后知后觉，而视频网站作为电视剧制作新军，却靠着数据分析，预知了收视率。hbo、abc必须心了，奈飞会动摇美国传统电视产业，传统电视产业的变革即将从《纸牌屋》开始。”
《纸牌屋》迅速蹿红，让大数据在影视业受到大力推崇，被誉为电视剧行业通过互联网挖掘用户行为数据分析结果的第一次战略应用。大数据的应用被看成是影视制作业的一次革新，它让影视作品变得更加可测、可衡量；同时也引发了部分人对艺术创作的担忧，他们认为，在影视作品中引入大数据，会让艺术变得像算术一样机械，从而丧失作品的生命力。
作为奈飞在流媒体上最重要的对手，亚马逊很快公布了自己的自制剧计划，宣布在明年将推出至少6部自制剧，以扩大自身在流媒体播放服务领域中的占有率；与此同时，微软也宣布将推出自制剧，而且有报道称，谷歌、苹果和英特尔也在考虑开发类似否认产品。
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