最近两年，随着科技发展，高帧频电影被提上日程，卡梅隆在去年宣布，《阿凡达》第二部和第三部将拍成推出每秒48帧或者60帧的3D电影，他认为高速率的放映会大大提高3D电影的播放质量，使人们有身临其境的感受。
随后，彼得-杰克逊在自己的博客上进行回应，表示他正在拍摄的两部《霍比特人》都将采用每秒48帧的技术拍摄。杰克逊写道：“你看每秒24帧的电影也许觉得还行――过去90多年里我们都看过成千上万部这样拍的电影了，但其实这样的影片中每一帧都会有模糊，尤其是在快速运动的镜头中。以每秒48帧的频率来拍摄和放映电影会非常有助于摆脱这些问题。它会让电影看起来更逼真，观看起来也更轻松，尤其是在3D电影方面。”
高帧率可带来更清晰稳定的画面，因此很多人都认为高帧频将是电影的未来！
没想到张然的新片竟然会是3D加60帧的电影！
戛纳电影宫的设备虽然不算陈旧，但也确实算不上特别先进。因为戛纳电影节放映的电影大多是艺术片，对设备要求并不高，没有必要上最先进的设备，根本就用不上。用戛纳现有的设备确实很难将3D加60帧的电影完美的呈现出来！
对张然的这个理由，福茂简直无话可说。如果是其他要求，福茂完全可以妥协，但设备这个问题，他实在无能无力。总不能为了请张然到戛纳，把电影宫的设备全部更新一遍吧！
福茂知道自己算是白跑一趟了，满是遗憾地道：“电影宫的设备确实无法完美呈现3D加60帧的效果，真的很遗憾！”
张然虽然对去戛纳参赛没什么特别的感觉，但别人天远地远的跑到中国来请你，肯定得给人家面子，至少场面话要说几句：“戛纳是世界上最好的电影节，对任何一个电影人来说都是有吸引力的，如果有合适的机会，我肯定会带自己的电影到戛纳的！”
听到张然这么说，福茂心里挺高兴，笑容满面地道：“那我们就说定了，你的下一部电影，如果不是3D，不是这种对硬件要求特别高的电影，一定要带到戛纳来！”
如果不出意外，张然的下一部电影应该会拍张纯如。张纯如离世已经快八年了，现在张然有足够的把握拍将她的故事搬上银幕了。张纯如的电影放在临安奇幻电影节相当不妥，那会显得电影很商业，放在三大电影节更合适。张然满口答应：“应该是一部偏艺术的电影，如果档期合适，我肯定会把电影送到戛纳的！”
跟张然简单聊了几句，福茂就离开了，他得赶紧把这个消息告诉雅各布。除此之外，他还准备去见见贾樟柯，贾樟柯是戛纳的嫡系，自己到中国来，肯定得顺道去看看贾樟柯的新片拍得怎么样了。
张然没有挽留福茂，山生活清苦，像福茂这种生活优渥的老头哪里受得了。不过让张然意外的是，跟福茂一起来的黑人摄影师和一个翻译没有走，还拿着摄影机，对着他不停的拍。
张然看了摄影师一眼，不解地道：“你不跟福茂一起走吗？”
摄影师见张然跟自己说话，显得有点慌张，结结巴巴地道：“那个，我不是跟福茂先生一起的，我是南加大电影艺术学院来的！”
张然听到这话更奇怪了：“南加大电影艺术学院来的，你到这里来做什么？”他故意作出恶狠狠表情：“我可是南加大公敌，我最讨厌的就算南加大的学生了！”
“我特别喜欢你的电影。”男子赶紧解释道，“我现在不是学生，已经毕业两年了，最近正在筹备自己的电影处.女作，但在创作的过程中遇到了瓶颈，怎么写感觉都不太对。我就想先拍一部关于你的纪录片，寻找你的足迹，也许你的创作经历能够对我有一些启发。在半路上，我遇到了福茂，然后就一起来了。”
年轻导演追寻偶像的脚步，为偶像拍纪录片在电影圈不是什么新鲜事。1983年，德国青年导演维姆-文德斯踏上了前往东京的朝圣之旅，拍下了纪录片《寻找小津》。他在东京追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。
十年之后，东瀛青年导演是枝裕和专程来到台弯，开始了他的朝圣之旅。他早年看了侯孝贤导演的电影后，对其相当崇拜，因此，他专程到台湾跟拍了一部关于侯孝贤的纪录片。
张然没想到会有年轻导演追寻自己的脚步，到中国来拍关于自己的纪录片。伯格曼对张然的指点，让迷茫中的张然找到了方向，他也愿意指点更年轻的导演们。他看着眼前的的年轻导演露出了笑容，就像老师看着学生，温和地道：“你叫什么名字？”
男子马上道：“瑞恩-库格勒！”
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