杨皓对这些人着实没什么特别的感觉。
其一,周润发处于演艺生涯最红巅峰期时,杨皓年纪尚小,那时的他心智未开,还不懂得追星,周润发自然没能成为他心中的偶像。
在杨皓的成长记忆里,并没有因周润发的作品而引发的狂热与追捧,两人之间缺乏那种粉丝对偶像的情感联结。
而另一个更为关键的原因,则藏在杨皓对港台部分艺人根深蒂固的负面印象中。
在过往的娱乐圈事件里,港台一帮人从骨子里就透着对内地人的轻视。
就拿那场着名的颁奖典礼来说,在众目睽睽之下,他们公然针对国际章发难,那一幕堪称娱乐圈的“名场面”,至今仍在网络上被人反复提及。
当时,现场气氛剑拔弩张,国际章在台上尴尬不已,而那些港台艺人却毫无顾忌,言行举止间满是傲慢与偏见。
这一事件让杨皓深刻认识到,部分港台艺人对待内地同行缺乏应有的尊重。
杨皓深知,这些都不是空穴来风,而是后世被确凿“石锤”的事实。
尤其是在内地影视市场蓬勃兴起之后,这种现象愈发凸显。某些导演为了力捧港台艺人,甚至不惜公然宣称要用内地一线演员为港台艺人作配。
像吴大导演,就曾在公开场合发表过此类言论,全然不顾作为导演应秉持的公平与专业,彻底丧失了一个导演最基本的从业素质。
在杨皓看来,这种行为不仅是对内地演员的不尊重,更是对整个内地影视行业的亵渎。
基于以上种种,杨皓对那帮港台艺人敬而远之。
平日里,他刻意减少与他们的交集,甚至连好莱坞的华裔演员,也都被他排除在自己的社交圈子与结交范围之外。
在他的影视创作之路上,更愿意与志同道合、尊重行业规则与各地从业者的伙伴携手前行,
共同打造优秀作品,而非陷入那些复杂又充满偏见的人际关系之中。
杨皓无奈,只能跟赵智勤说:“你安排时间吧,趁我妈和姑姑在的时候过来,时间不方便就算了。”
他把这件事儿当成老妈和姑姑追星的心愿了,毕竟她们那代人对港台明星还是有滤镜的,是一代人的偶像。
其他人感觉就有点不可思议了,为什么杨皓对这么大的明星好像没有一点崇拜之心。
吃完饭,老妈和姑姑包括央视的几个人一同跟着杨皓来到了拍摄场地。
晚上要开始拍摄了,他还没看过场景搭建呢,确实有点仓促了,但他又舍不得爱德华·诺顿现在的状态。
好歹不用什么大的场景,也没有什么需要调度的场面,最主要的就是摄影机和灯光不出问题就行。
几个人来到拍摄场地,就在洛杉矶一个摄影棚里,这比原版好点,原版在马德里郊区的一个废弃工厂里拍摄的。
一进现场就看到鲍勃忙碌的身影。鲍勃已经在这里布置了,杨皓也要仔细检查一遍场景布置。
这里已经被改造成了一个专业的拍摄场地,各种拍摄设备和道具摆放得井井有条。
仓库的一角,摆放着一个特制的棺材模型,这是影片的核心道具。
棺材模型旁边,摆放着各种监测设备和摄影机,这些设备将从不同角度捕捉演员在棺材内的每一个细微表情和动作。
这是一个定制的1.8米×0.6米×0.5米的棺材,内壁覆盖深灰色粗麻布,模拟沙漠环境的干燥触感。
棺材由坚固的木材制成,表面做旧处理,呈现出一种古朴而阴森的感觉。棺材底部铺设5厘米厚的记忆海绵,表面覆盖沙土,演员需全程保持蜷缩姿势,膝盖几乎抵住下巴。
舱体顶部嵌入6组可调节LED冷光灯,模拟手电筒光源的晃动效果,灯光师通过外部遥控器控制色温(2700K-4000K)以匹配剧情情绪。
棺材外围搭建360度环形绿幕,后期通过CGI合成沙漠、星空等外景。
地面铺设防震隔音垫,防止外部噪音干扰,但保留鼓风机制造的“沙暴声”贯穿全片。
舱体右侧开有20cm×15cm的矩形缺口,用于递送道具(手机、打火机)和拍摄特写镜头,缺口外侧覆盖半透明塑料布,避免穿帮。
旁边,几台专业的摄影机已经架设好,镜头对准棺材,随时准备捕捉每一个关键画面。
拍摄期间正值冬季,跟原版不一样,不用再舱内温度高达**42℃拍摄,不会出现演员每拍摄30分钟需补水降温。
在原版中为呈现真实的窒息感,他在部分镜头中主动减少呼吸频率,导致多次缺氧头晕,现场配备急救医生待命。
虽然这部电影的场景简单,但每一个细节都至关重要。
他认真地审视着每一个角落,确保一切都能达到他心中的预期。
“这里再暗一点。”杨皓指着灯光对鲍勃说道,“我们要营造出一种压抑、绝望的氛围,灯光不能太亮。”
鲍勃点了点头,示意灯光师调整灯光。
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