杨皓对这些人着实没什么特别的感觉。
其一，周润发处于演艺生涯最红巅峰期时，杨皓年纪尚小，那时的他心智未开，还不懂得追星，周润发自然没能成为他心中的偶像。
在杨皓的成长记忆里，并没有因周润发的作品而引发的狂热与追捧，两人之间缺乏那种粉丝对偶像的情感联结。
而另一个更为关键的原因，则藏在杨皓对港台部分艺人根深蒂固的负面印象中。
在过往的娱乐圈事件里，港台一帮人从骨子里就透着对内地人的轻视。
就拿那场着名的颁奖典礼来说，在众目睽睽之下，他们公然针对国际章发难，那一幕堪称娱乐圈的“名场面”，至今仍在网络上被人反复提及。
当时，现场气氛剑拔弩张，国际章在台上尴尬不已，而那些港台艺人却毫无顾忌，言行举止间满是傲慢与偏见。
这一事件让杨皓深刻认识到，部分港台艺人对待内地同行缺乏应有的尊重。
杨皓深知，这些都不是空穴来风，而是后世被确凿“石锤”的事实。
尤其是在内地影视市场蓬勃兴起之后，这种现象愈发凸显。某些导演为了力捧港台艺人，甚至不惜公然宣称要用内地一线演员为港台艺人作配。
像吴大导演，就曾在公开场合发表过此类言论，全然不顾作为导演应秉持的公平与专业，彻底丧失了一个导演最基本的从业素质。
在杨皓看来，这种行为不仅是对内地演员的不尊重，更是对整个内地影视行业的亵渎。
基于以上种种，杨皓对那帮港台艺人敬而远之。
平日里，他刻意减少与他们的交集，甚至连好莱坞的华裔演员，也都被他排除在自己的社交圈子与结交范围之外。
在他的影视创作之路上，更愿意与志同道合、尊重行业规则与各地从业者的伙伴携手前行，
共同打造优秀作品，而非陷入那些复杂又充满偏见的人际关系之中。
杨皓无奈，只能跟赵智勤说：“你安排时间吧，趁我妈和姑姑在的时候过来，时间不方便就算了。”
他把这件事儿当成老妈和姑姑追星的心愿了，毕竟她们那代人对港台明星还是有滤镜的，是一代人的偶像。
其他人感觉就有点不可思议了，为什么杨皓对这么大的明星好像没有一点崇拜之心。
吃完饭，老妈和姑姑包括央视的几个人一同跟着杨皓来到了拍摄场地。
晚上要开始拍摄了，他还没看过场景搭建呢，确实有点仓促了，但他又舍不得爱德华·诺顿现在的状态。
好歹不用什么大的场景，也没有什么需要调度的场面，最主要的就是摄影机和灯光不出问题就行。
几个人来到拍摄场地，就在洛杉矶一个摄影棚里，这比原版好点，原版在马德里郊区的一个废弃工厂里拍摄的。
一进现场就看到鲍勃忙碌的身影。鲍勃已经在这里布置了，杨皓也要仔细检查一遍场景布置。
这里已经被改造成了一个专业的拍摄场地，各种拍摄设备和道具摆放得井井有条。
仓库的一角，摆放着一个特制的棺材模型，这是影片的核心道具。
棺材模型旁边，摆放着各种监测设备和摄影机，这些设备将从不同角度捕捉演员在棺材内的每一个细微表情和动作。
这是一个定制的1.8米×0.6米×0.5米的棺材，内壁覆盖深灰色粗麻布，模拟沙漠环境的干燥触感。
棺材由坚固的木材制成，表面做旧处理，呈现出一种古朴而阴森的感觉。棺材底部铺设5厘米厚的记忆海绵，表面覆盖沙土，演员需全程保持蜷缩姿势，膝盖几乎抵住下巴。
舱体顶部嵌入6组可调节LED冷光灯，模拟手电筒光源的晃动效果，灯光师通过外部遥控器控制色温（2700K-4000K）以匹配剧情情绪。
棺材外围搭建360度环形绿幕，后期通过CGI合成沙漠、星空等外景。
地面铺设防震隔音垫，防止外部噪音干扰，但保留鼓风机制造的“沙暴声”贯穿全片。
舱体右侧开有20cm×15cm的矩形缺口，用于递送道具（手机、打火机）和拍摄特写镜头，缺口外侧覆盖半透明塑料布，避免穿帮。
旁边，几台专业的摄影机已经架设好，镜头对准棺材，随时准备捕捉每一个关键画面。
拍摄期间正值冬季，跟原版不一样，不用再舱内温度高达**42℃拍摄，不会出现演员每拍摄30分钟需补水降温。
在原版中为呈现真实的窒息感，他在部分镜头中主动减少呼吸频率，导致多次缺氧头晕，现场配备急救医生待命。
虽然这部电影的场景简单，但每一个细节都至关重要。
他认真地审视着每一个角落，确保一切都能达到他心中的预期。
“这里再暗一点。”杨皓指着灯光对鲍勃说道，“我们要营造出一种压抑、绝望的氛围，灯光不能太亮。”
鲍勃点了点头，示意灯光师调整灯光。
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