剧本打磨是最耗费心力的环节。张黎带着编剧团队和党史专家，在会议室里泡了一个月，逐字逐句修改台词。有一次，为了还原陈独秀在《新青年》创刊号上发表的文章语气，他们特意去北大红楼查阅了原版刊物。“那个年代的文人，既有家国情怀，又有文人风骨，台词不能太直白，也不能太晦涩。”张黎拿着修改后的剧本，“比如李大钊和陈独秀在陶然亭的对话，要写出他们的理想碰撞，又要符合当时的语境。”
刘诗诗全程参与剧本研讨，甚至提出了不少建设性意见。“赵纫兰给李大钊寄棉衣那段，”她指着剧本某页，“可以加一个细节：她在棉衣里缝了一张纸条，上面写着‘天冷加衣，勿念家事’。这样既体现了她的细心，又能反衬出革命先烈的舍小家为大家。”党史专家听后连连点头：“这个细节很真实，根据史料记载，赵纫兰确实经常给李大钊寄衣物，还会在里面夹小纸条。”
与此同时，张承枢正忙着囤积红色IP。他带着纪录片团队，跑遍了全国的出版社和编剧工作室，一口气签下了《长征》《抗战中的青年》等五个剧本的影视改编权。“别觉得主旋律没人看，”他拿着刚签下的《长征》剧本找到张承衡，“《觉醒年代》是开胃菜，这些IP才是正餐。我们可以做成‘百年青春’系列，从清末民初一直拍到新中国成立，让年轻人系统了解历史。”
张承衡翻看着《长征》的剧本大纲，里面重点刻画了一群年轻红军战士的故事。“这个角度好，”他拍了拍弟弟的肩膀，“之前的长征题材都侧重领袖，你这个聚焦青年战士，更容易让年轻人共情。但有个要求，必须尊重历史，不能虚构过度。”张承枢笑着保证：“放心，我已经联系了军事科学院的专家，全程把关史实细节。”
为了让演员更好地进入角色，张黎组织了为期两周的“民国体验营”。所有主演都要穿民国服饰，学习当时的礼仪和语言习惯，每天早上还要晨读《新青年》的文章。刘诗诗每天天不亮就起床，跟着老师学河北方言，练习纺线织布，手上磨出了厚厚的茧子。张承衡去探班时，看到她穿着粗布衣裳，蹲在地上和群演学纳鞋底，心疼地说：“累了就休息会儿，不用这么拼。”
刘诗诗抬起头，脸上沾着些许棉絮，笑着摇头：“你看这些群演老师，他们都是当地的农民，为了演好佃农，提前一个月就开始节食减重。我作为主演，更不能掉链子。”她拉着张承衡走到一旁的道具间，里面摆满了她收集的民国时期妇女用品：“你看这个铜盆，和李大钊故居里的一模一样；还有这双布鞋，是我跟着老人学做的，赵纫兰当年应该就是穿这样的鞋子。”
开机仪式选在北大红楼前举行，当天来了不少党史专家和先驱后人。李大钊的孙子李建生握着刘诗诗的手，激动地说：“谢谢你愿意演我奶奶，她这辈子不容易，既要照顾家里，还要支持爷爷的事业。希望你能拍出她的坚韧和善良。”刘诗诗眼眶泛红：“请您放心，我一定会尽全力，不辜负您的期望。”
第一场戏拍的是赵纫兰给李大钊送棉衣的场景。拍摄地选在故宫旁的一处老四合院，院子里的枣树还是民国时期的老物件。刘诗诗穿着臃肿的棉服，提着一个布包，在寒风中一步步走向书房。当她看到“李大钊”伏案写作的背影时，眼神里先是心疼，再是欣慰，最后轻轻放下布包，默默退了出去——整个过程没有一句台词，却被她演绎得层次分明。
“过！”张黎喊停后，现场爆发出热烈的掌声。李建生擦着眼泪说：“太像了，这就是我奶奶当年的样子。”张承衡站在监视器旁，看着画面里的刘诗诗，突然想起她第一次在马竞青训基地拍戏的场景，那时她还是个青涩的演员，如今已经能驾驭这样厚重的角色。他拿出手机，拍下了监视器里的画面，设成了自己的壁纸。
拍摄过程中，不断有感人的细节发生。有一场戏拍陈独秀在街头演讲，群演里有一位90岁的老人，是当年《新青年》读者的后代，他特意穿着爷爷留下的长衫来参演，拍摄时激动得声音都在颤抖；还有一次，拍摄北大红楼的场景时，工作人员在道具书里发现了一张民国时期的书签，上面写着“为中华之崛起而读书”，所有人都自发地向书签鞠躬。
张承衡经常带着马竞的球员家属来探班，让他们感受革命先烈的精神。科克的妻子看完拍摄后，感慨道：“以前只知道中国的历史很悠久，今天才知道，你们的先辈为了国家付出了这么多。这和我们马竞的铁血精神很像，都是为了信念拼搏。”张承衡笑着说：“这就是我们拍这部剧的意义，让不同国家的人都能感受到中国的精神力量。”
天权视频的团队也全程跟进拍摄，制作了《觉醒年代拍摄日记》系列短视频，每周在平台更新。短视频里，有刘诗诗素颜拍戏的花絮，有张黎讲解历史背景的片段，还有群演们的感人故事。第一期上线后，播放量就突破了3000万，有网友留言：“原来主旋律剧是这么拍的，respect！”“等不及要看正片了，已经把闹钟定好了！”
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