2007年10月20日上午，《归途》下映前三天，浪潮传媒的前台突然传来一阵骚动。行政部的小周拿着一份烫金封面的邀请函，快步冲进高浪的办公室，声音带着抑制不住的激动：“高总！是中宣部的邀请函！邀请您和杨蜜老师、李建国老师，还有《归途》的创作团队，下周三去参加‘优秀主旋律影视作品座谈会’！”
高浪放下手里的项目计划书，接过邀请函。封面“中共中央宣传部”的字样格外醒目，里面的内容清晰写着：“鉴于电影《归途》在传播归国学者精神、弘扬爱国主义情怀方面的突出贡献，特邀请贵团队代表出席座谈会，分享创作经验。”
“中宣部的座谈会……”林薇刚好进来送文件，看到邀请函，惊讶地睁大了眼睛，“这可是行业里最高级别的官方认可了！之前只有那些获得‘五个一工程奖’的作品，才有机会被邀请参加这种会议。”
高浪指尖摩挲着邀请函的烫金纹路，想起三个月前拍摄时，李教授说的“要让历史被看见，更要让精神被传承”。现在，《归途》不仅做到了，还得到了最权威的认可。他抬头对小周说：“立刻联系杨蜜和李建国的团队，确认他们的行程；再让项目开发部的老张整理《归途》的创作资料，尤其是历史考证和人物塑造的部分，座谈会上可能会用到。”
“好的！我马上去办！”小周拿着手机，小跑着出了办公室。
林薇看着高浪，笑着说：“这下没人敢说我们是‘运气好’了。中宣部的认可，比任何票房数字都有分量——以后我们再做主旋律项目，不管是政策支持还是资源对接，都会顺利很多。”
“这不是我一个人的功劳。”高浪把邀请函放在办公桌最显眼的位置，“是整个团队的坚持，是那些归国学者的故事本身足够有力量。我们只是做了一个‘传递者’的工作。”
当天下午，中宣部文艺局的工作人员王科长亲自打来电话，详细对接座谈会的流程。电话里，王科长的声音温和而郑重：“高总，这次座谈会，分管文艺工作的领导会亲自出席。除了你们团队，还有其他优秀影视公司的代表，希望你们能好好分享《归途》的创作经验，为行业树立一个好榜样。”
“您放心，我们一定认真准备。”高浪认真地说，“我们准备从‘历史真实性考证’‘人物原型挖掘’‘青年观众共情方式’三个方面分享，既有具体的创作细节，也有对主旋律影视创作的思考。”
“这个角度很好。”王科长满意地说，“现在很多主旋律作品要么‘悬浮空洞’，要么‘说教感太重’，年轻人不爱看。《归途》能让90后、00后主动走进影院，还愿意去了解背后的历史，这一点特别值得行业学习。”
挂了电话，高浪立刻组织团队开会，分工准备座谈会的分享材料。杨蜜特意推掉了两个商业活动，专心梳理自己的表演心得；李建国带着助理，翻出拍摄时的笔记，把对“归国学者群像”的塑造思路一条条整理出来；道具组的老周则制作了“道具复刻对比图册”，把电影里的每一件道具和纪念馆的原件对应起来，直观展示创作的严谨性。
10月24日上午，高浪带着杨蜜、李建国和创作团队的核心成员，走进了中宣部的会议室。会议室里已经坐了不少人，有其他影视公司的老板，有知名导演，还有文化领域的专家学者。看到高浪一行人进来，不少人主动起身打招呼——《归途》12.8亿的票房和清一色的好评，早已让浪潮传媒从“行业新贵”变成了“主旋律创作标杆”。
座谈会开始后，分管文艺工作的张部长首先发言，提到《归途》时，他特意强调：“《归途》的成功，不是偶然。它证明了主旋律作品可以有温度、有细节、有感染力；证明了只要尊重历史、贴近观众，爱国主义题材就能打动人心。”
接下来，轮到高浪分享创作经验。他拿起桌上的“道具复刻对比图册”，指着其中一张驴车的照片说：“为了还原1949年归国学者乘坐的驴车，我们的道具组花了两个月时间，走访了三个省的博物馆，找到了五份1940年代的驴车图纸，最后按照纪念馆里的实物照片，1:1复刻了车轮、车厢甚至车轴上的磨损痕迹。很多观众说，电影里的细节‘真实得像亲身经历’，其实这些细节，都来自历史本身。”
随后，杨蜜分享了自己对苏晓这个角色的理解：“一开始我以为苏晓是‘完美的英雄’，后来研究林岚先生的资料才发现，她也有过犹豫和害怕——比如在船上担心实验数据丢失，刚回国时不适应艰苦的环境。我把这些‘不完美’的细节放进表演里，反而让角色更鲜活。有观众说‘看到苏晓偷偷哭的时候，突然觉得她不是课本里的名字，是真的存在过的人’，这是我作为演员最开心的事。”
李建国则从“群像塑造”的角度，讲述了如何避免“脸谱化”：“电影里有十几个归国学者的小角色，我们给每个人都设计了专属的细节——比如化学教授总摸着口袋里的玻璃试管，生物学家的笔记本上画着家乡的植物。这些细节不需要台词，却能让观众记住‘他们是谁’，记住他们为祖国做的贡献。”
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