1988年的秋天，宛如一幅徐徐铺展的斑斓画卷，带着丝丝缕缕的成熟与希望，悄然降临人间。电大的校园里，柳树的叶子渐渐染上了金黄，细长的柳枝在秋风中轻轻摇曳，仿佛是岁月在诉说着故事。洁白如雪的柳絮早已不见踪影，取而代之的是偶尔飘落的黄叶，如同一只只金色的蝴蝶，在空气中肆意飞舞，给这宁静的校园增添了几分灵动与诗意。
我站在答辩教室的门外，手里紧紧攥着论文稿，那纸张被我的手指捏得有些微微发颤，像在为即将到来的答辩而紧张。我的论文题目是《服饰文化符号在地域品牌建设中的运用——以丽民服装为例》，封面上还别着一片厂里生产的真丝面料样本。
那淡青色的底布，宛如秋日里平静的湖水，虽少了春日的那份灵动，却多了几分深沉与温润，泛着柔和的光泽。上面绣着宜城特有的荷花纹，此时荷花虽已凋零，但细腻的绣线勾勒出的残荷姿态，别有一番韵味，仿佛在诉说着夏日的繁华与秋日的沉淀，散发着淡淡的、历经岁月后的芬芳。
这是翁厂长特意让车间为我精心制作的，每一针每一线都饱含着对我的支持与期望。
教室里，答辩的氛围紧张而又庄重。几位教授端坐在前排，他们神情严肃，目光锐利，似乎能穿透人的内心。我深吸一口气，努力让自己平静下来，然后迈着坚定的步伐走进教室。
“各位老师，上午好！我是电大85级中文专业的张毅，我的论文题目是《服饰文化符号在地域品牌建设中的运用——以丽民服装为例》。论文在导师刘锋教授的悉心指导下完成，感谢各位老师参加答辩。”
我的声音虽然有些微微颤抖，但却充满了真诚与敬意。说完，我小心翼翼地把真丝面料样本递到前排的教授面前，接着说道：“各位老师，这是我们丽民服装厂去年推出的‘荷风系列’面料，我在论文里提到的‘地域文化符号融入设计’，就是以它为案例。
我们提取了宜城荷花池的纹样，巧妙地运用在真丝连衣裙上。去年，我们的外贸订单比前年多了三成，这充分证明了我们的设计理念是成功的。”
教授们纷纷传看着面料样本，他们的指尖轻轻拂过绣线，犹如在触摸着一段悠久的历史和文化。其中一位戴眼镜的教授，他微微眯起眼睛，仔细端详着面料上的荷花纹，然后轻轻点了点头，说道：“很好，有实证精神，不是空泛的理论。在实际的生产中运用文化符号，这是一个很有价值的尝试。”听到教授的肯定，我心中顿时涌起一股暖流，紧张的心情也稍稍放松了一些。
我深吸一口气，继续阐述论文观点。从丽民服装的品牌定位说起，我们厂一直致力于打造具有地域特色的服装品牌，将宜城的文化元素融入到每一件服装中。再到地域文化符号的挖掘，我们深入研究了宜城的历史、文化和民俗，从中汲取灵感，将那些具有代表性的文化符号运用到服装设计中。
每一句话，我都紧密结合着厂里的实际生产情况，那些之前整理的生产报表数据，此刻都成了论文里最有力的支撑论据。我如同是一位导游，带领着教授们走进丽民服装厂的世界，让他们看到我们的努力与付出，看到我们的创新与突破。
提问环节如期而至，这是答辩中最关键也最紧张的时刻。一位教授微微皱起眉头，目光中透露出严谨与思索，他问道：“你提到职业装设计要融入传统美学，有具体的文献依据吗？”这个问题如同一块巨石，投入了我原本平静的心湖，让我的心又猛地提了起来。但我迅速调整状态，脑海中快速搜索着相关的知识。
“《诗经》里有‘黻衣绣裳’的记载，讲的是古代礼服的纹样设计，讲究‘纹以载道’。我们厂给本地银行设计职业装时，就借鉴了这种理念，在领口绣了简化的回纹。回纹在中国传统文化中象征着吉祥、永恒，既符合职业装的庄重，又体现了传统文化。”
我条理清晰地回答道，声音虽然不大，但却充满了自信。教授们听了，相视一笑，那笑容中似乎带着对我的认可与赞赏，他们没有再追问，我悬着的心也终于落了地。
时间一分一秒地过去，答辩即将接近尾声。教室门突然被轻轻推开，翁厂长抱着个纸箱子走了进来。她的脸上带着一丝歉意的笑容，说道：“各位老师，不好意思打扰了。”说着，她把箱子放在讲台上，动作轻柔地打开。箱子里露出一排整齐的中山装，那深蓝色的面料，散发着沉稳而大气的光泽，在秋日阳光的映照下，更显质感。中山装的款式简洁大方，却又透着一种独特的韵味，如同在诉说着一段古老而又崭新的故事。
“这是我们厂最新设计的‘新中式系列’中山装，张毅在论文里提的设计思路，我们已经落地生产了，想让老师们看看实物。”
翁厂长热情地介绍道，她的眼神中充满了自豪与期待。教授们纷纷站起身来，围到讲台前，拿起中山装仔细翻看。他们时而轻轻抚摸着面料，感受着那细腻的质感；时而仔细端详着中山装的款式和细节，脸上露出赞赏的神情。
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