“女户历史博物馆”那肃穆而略显昏暗的展厅内，时间仿佛在王桂香那撕心裂肺却又穿透了数十年光阴的哭嚎声中，凝固了，又被那哭声牵扯着，剧烈地扭曲、回溯。空气中弥漫着老泪的咸涩、陈旧木料的腐朽气息，以及一种更深沉的、属于历史伤口的、无言的血腥气。
王桂香瘫倒在冰冷的、映着展柜微光的青砖地上，背靠着那陈列着“卖女契”和糠窝头的玻璃展柜，蜷缩成一团，如同一个被抽空了所有力气的破旧玩偶。她那嘶哑的、断断续续的忏悔与哭诉，像是一把生锈的、却依旧锋利的钥匙，猝不及防地撬开了她自己也早已遗忘、或者说刻意用麻木和疯狂去掩埋的记忆铁箱——
那个十四岁的、瘦骨嶙峋的少女，跪在冰冷的自家堂屋里，抓着母亲满是补丁的裤脚，仰着满是泪痕的小脸，苦苦哀求，恐惧得浑身发抖……那张几乎要决定她命运的、泛着恐怖黄光的“契书”……母亲那张同样被苦难刻满皱纹、却写满冷酷与无奈的脸……还有那最终因买方暴毙而侥幸逃脱、却永远烙印在灵魂深处的、被至亲当作货物般权衡与抛弃的彻骨寒意……
这一切，与她后来如何用同样、甚至更加变本加厉的方式去对待赵小满，形成了无比尖锐、无比讽刺的对照。
她曾是受害者，却在权力的结构中最微小的转移后，毫不犹豫地、甚至更加凶残地，成为了加害者。
这残酷的真相，如同最烈的毒药，在她混沌的脑海深处炸开，将那层自我保护般的疯癫外壳炸得粉碎，让她不得不直面自己那卑劣、扭曲而又同样充满了悲剧性的一生。这清醒，比任何疯癫都更加痛苦，更加绝望。
她的哭声渐渐微弱下去，不再是宣泄，而是变成了一种从骨髓里渗出来的、无声的呜咽和颤抖，整个人仿佛在那一刻苍老了十岁，只剩下一个被掏空了灵魂的、肮脏脆弱的躯壳。
赵小满一直静静地站在展厅的入口处，隔着几步的距离，如同一个沉默的观察者，又如同一个被无形丝线牵引的局中人。她看着王桂香从茫然到惊醒，从哭嚎到崩溃，再到此刻这死寂般的瘫软。
她以为自己会感到快意，看到施虐者最终自食其果，在自身罪孽的反射下痛苦不堪，这似乎是天理昭彰。
她以为自己会依旧冰冷，如同对待赵有才那样，认为这只是咎由自取，与她再无瓜葛。
然而，都没有。
当王桂香用那嘶哑的声音，泣诉出“我也差点被我娘卖了啊”这句话时，赵小满感觉自己的心脏，仿佛被一只无形的手，狠狠地攥了一下，不是疼痛，而是一种极其复杂的、沉甸甸的酸楚，瞬间弥漫至四肢百骸。
她看着那个瘫在地上、被泪水、污垢和绝望包裹的老妇人。透过那层令人作呕的肮脏外表，她仿佛看到了几十年前，那个同样瘦小、同样惊恐、在命运的重压下瑟瑟发抖的少女“王桂香”。
她们，何其相似。
都被同一套吃人的规矩所塑造，所压迫。区别只在于，一个在侥幸逃脱后，选择了顺从这套规矩，并通过践踏更弱者来寻求可怜的安全感和存在感，最终被其同化，成为了规矩本身的一部分，一个可悲的傀儡和帮凶；而另一个，则选择了最艰难、最决绝的反抗，哪怕头破血流，哪怕九死一生，也要砸碎这枷锁，走出属于自己的路。
恨吗？
赵小满在心中无声地问自己。
那些鞭打，那些饥饿，那些刻骨的寒冷与恐惧，都是真实存在过的，如同烙印，永远不会消失。对施加这些伤害的“王桂香”这个具体的人，那份怨恨，曾经是她挣扎求生的重要动力之一。
但此刻，看着这个在自身悲剧与施加的悲剧双重碾压下，彻底崩溃、连疯癫都成为一种奢侈的老妇人，那积蓄了十几年的、沉甸甸的怨恨，竟像是一座被阳光逐渐融化的冰峰，虽然缓慢，却无可挽回地开始消融、崩塌。
不是原谅。
原谅这个词太轻，太慈悲，承载不了那些黑暗岁月里的血与泪。
是一种超越了个人恩怨的……悲悯。
她悲悯的，是那个十四岁差点被卖的少女王桂香。
她悲悯的，是那个被世道驯化成恶魔、最终也吞噬了自己的妇人王桂香。
她更悲悯的，是这千百年下来，无数个在类似循环中，或沉沦、或扭曲、或挣扎、或湮灭的……无名女子。
个人的怨恨，在这如同深海般浩瀚无边的时代悲剧面前，忽然显得那么渺小，那么……微不足道。
王桂香，不过是这巨大悲剧链条上，一个既可恨又可悲的环节。惩罚她，甚至毁灭她，都改变不了这条链条本身的存在。她赵小满要对抗的，从来不是某一个“王桂香”，而是孕育了无数“王桂香”的那片土壤，那套规则。
心中最后一丝因个人遭遇而生的、尖锐的怨恨，如同绷紧到极致的弦，在这一刻，轻轻地、“铮”地一声，断了。
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