在华语乐坛，台湾的金曲奖常被称为“华语格莱美”。自1989年创办以来，它以专业性、评审严谨着称。
金曲奖的评选涵盖国语、闽南语、客语、原住民语等多种音乐类别，确实是体现了奖项的制作组尊重多元文化。
历届金曲奖不仅见证了华语流行音乐的金曲诞生，也不断推动独立音乐、新世代创作者走上舞台。
从张学有、王非，到蔡依林、周结伦，再到近年来的草东没有派对、茄子蛋，金曲奖的名单往往兼顾主流与小众，显示出一种“艺术性优先”的格调。当然，内部的人情世故也是少不了的。
对比之下，大陆的歌曲排行榜（后来的“TOP排行榜”）和华夏金唱片奖，更倾向于主流、大众化导向。
虽然也有过辉煌时刻，比如在2000年代初力捧雨泉、孙燕子、周结伦等歌手，但往往被人吐槽“评奖更多看销量和资源”。
至于后来的“南方风云榜”“音乐盛典”之类，网友戏称是“自娱自乐奖项”，更像是一场晚会或者粉丝狂欢，缺乏真正意义上的公信力。
有人调侃：“大陆的奖项，最大奖就是‘人气’，评审的最大标准是‘谁来了’。”
香江方面，则有十大中文金曲奖和叱咤乐坛流行榜颁奖典礼。这两大奖项在上世纪八九十年代影响力巨大，捧红了四大天王、梅燕芳、张郭荣等巨星。
尤其是叱咤，强调电台播放率和乐迷投票，代表了香江乐坛的流行风向。
但进入2000年后，香江娱乐圈就不得行了，不仅是港片不行，香江乐坛同样也式微，奖项逐渐被戏称为“圈地自萌”。
比如某一年四大奖项被同一家唱片公司旗下艺人包揽，网友吐槽“颁奖礼=公司年会”。
因此，放在整个华语范围来看，台湾的金曲奖显得“清流”一些。它敢于把奖项颁给商业成绩不算突出的独立音乐人，也敢于让原住民歌手拿到“年度专辑”。
这种坚持专业性的态度，让很多人觉得它是真正意义上的“华语最高音乐殿堂”。
不过，调侃也从未缺席——比如每年金曲奖入围名单一出，总有人抱怨：“看不懂，不认识”，“金曲奖就是冷门歌手的狂欢”。
甚至有人笑称“金曲奖哪来的脸叫东方格莱美，人家格莱美歌手专辑都是大卖的——金曲奖得奖的歌手有的人往往销量惨淡”。
综合来看，三地的奖项形成了有趣的对比：大陆奖项热闹但缺乏公信力，香港奖项传统但影响力下降，台湾金曲奖专业但过于小众。
网友总结得很到位：“大陆的奖，艺人自己都不信。香江的奖，歌迷都笑着看。台湾的奖，圈内人尊敬，圈外人懵懂。”
这或许正折射了三地音乐产业的生态差异：大陆以市场为核心，香江以娱乐圈为主导，而台湾则坚持音乐本位。
也正因如此，金曲奖在争议与调侃中，依旧被认为是华语乐坛最值得关注的舞台。
那么问题来了，截止2003年大陆有谁入围过金曲奖，又有谁拿过金曲奖呢。
没错那个人就是辣英，99年入围没拿奖，01年入围且拿奖。所以说，辣英虽然嘴碎，但水平还是有的。
之所以介绍这么多音乐类的奖项，主要是因为王轩入围了金曲奖，这还是王权申请的，结果王轩入围了。
总共入围三项大奖，分别是《起风了》入围最佳作曲人奖，《烟花易冷》入围最佳作词人奖，第三个是最佳新人奖。
别问为什么王轩没入选最佳专辑、最佳制作人和最佳男歌手这主要是因为对手太强了，结伦也就入选了最佳专辑和最佳制作人。
其他的最佳流行音乐演唱专辑奖入围的分别是，〔周结伦/八度空间〕，〔张惠美/发烧〕，〔顺子/Dear Shunza〕，〔陈医生/Special thanks to..〕
不出意外的话下半年颁奖应该是陈医生获奖
最佳作曲人奖另外还有，陈晓娟／如今，潘协庆／我喜欢，陈志远／深邃与甜蜜，陈志远／时间的滋味，蔡政勋／你的背包，陈晓娟／爱。
如果不是王轩乱入，今年获奖的应该是陈晓娟。当然哪怕是有王轩的参与，获奖人也可能还是陈晓娟。
最佳作词人奖还有，林秋离／天黑，方文山／爷爷泡的茶，萧煌奇／你是我的眼，张曼娟／深邃与甜蜜，林西／想哭，李焯雌／爱
不出意外肯定还是李焯雄获奖，毕竟这位没开挂就能打败林西和方闻珊。王轩哪怕是开挂了也不一定打得过。
最佳国语男演唱人奖入围的全是强者，
陶喆／〔黑色柳丁〕
萧煌奇／〔你是我的眼〕
林志炫／〔时间的味道〕
费玉清／〔风华再现〕
张学友／〔他在那里〕
陈奕迅／〔Special thanks to…〕／
最后是陈医生赢了。
最佳新人奖除了王轩还有，
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