古龙的作品，向来是学其形易，得其神难。
看得出来，这位以《孔雀翎》主角秋凤梧为笔名的新人，已经在努力的模仿《七种武器》了，但最终，也只学到了其中的三分神韵。
但在周硕眼里，这位新人难掩青涩的文笔并不重要，学来的三分神韵也不重要，和蓝星上的同名小说相似的情节更不重要。
这本小说里最难能可贵的是——这位新人作家，在本能的驱使下，在朦朦胧胧的知觉中，完全凭借自己的天赋，在《七种武器》当中提炼出的的“意识流”写作手法。
意识流一词最早源自自由联邦心理学家威廉·詹姆斯在《心理学原理》中提出的概念，他认为人的意识活动是连续不断、纷繁交错的“流”，而非片段式的序列。
这一术语后被文学创作借用，形成一种独特的叙事手法。
从本质上来说，意识流就是对“真实”的重新定义。它抛弃了客观物理世界的表面逻辑，试图捕捉人类意识混沌、生动、瞬息万变的本真状态。
用简单一点的话来说，意识流的小说并不像普通小说那样，以时间和空间的变化来推进剧情，而是靠心理活动和情绪的变化去推动剧情。
因此，在阅读这类小说时，我们很难在其中看到连贯的时间线或者场景。我们需要像欣赏印象派绘画一样，以更深层次的意识代入，让自己沉浸在情绪的碎片和感官的流动之中，感受那种“不可言说”的生命体验。
这种意识流的写作手法在古龙后期的作品中随处可见，其中以《天涯·明月·刀》《七种武器》《多情剑客无情剑》等作品最为典型。
这是古龙作品的显着特点，也是他后期在武侠领域的重要探索。
而即便是天才如古龙， 也是在创作的后期，才开始尝试意识流写法。
这个叫作秋凤梧的新人，却在只是受到《七种武器》的影响，仅仅凭借他的直觉，就能够有意识的去模仿这种意识流的核心手法——可能他自己连什么叫意识流都不知道。
由此可知，这位新人在创作上的天赋有多么的恐怖！
而周硕最看重的地方，也就是他这恐怖的天赋。
毕竟青涩的文笔可以培养，迟早有一天会进步的，但天赋是与生俱来的，有就是有，没有就是没有。
假以时日，经过一番锻炼，他绝对可以成为能够接替周硕和虬髯客的一代大师。
毕竟这可是一个才刚刚开始尝试创作的新人！
他的起点，比古龙还要高，他的创作周期，也会比古龙更长——因为古龙死的太早了！
也许，平行世界这朵与古龙相似的花，会带着他的遗志，完成他未竟的探索，那也说不定！
“这正是我们要发掘的人才啊！”周硕高兴坏了，武侠后继有人这一直是他所希望看到的。
周硕从抽屉里拿出一张精致的信纸，拿出钢笔，开始回信。
黄金锻打而成的笔尖刮在信纸上，沙沙作响，带着《圣教序》味道的字体从笔尖流泻而出，周硕几乎是文不加点的，就写完了这封信。
秋凤梧同学：
来稿已阅。
落笔的时候，我想的是，你是哪个时辰写完这篇稿子的。
是夜深到不能再深，还是天将亮未亮、灯油烧尽了最后一滴。
纸页上有些地方的墨迹略略洇开了，大约是写到那里时，手心出了一层薄汗。我读到这里，忽然笑了一下。许多年前我也这样，写到要紧处，就会紧张，好像手心里握着的不是笔，是一块烧红的烙铁。
你的文字还很青涩，像春天的树枝上刚冒出来的那一点嫩芽。那是好的。最好看的月亮，从来不圆满了才出来；最好看的少年，也从来不什么都会了才动笔。
你写的时候，大约有许多个瞬间觉得自己写得不好，想撕了重来，想搁下笔说算了。但你终究没有。你把稿纸一张一张摞齐，折好，塞进信封，贴上邮票，投进了邮筒里。那个邮筒吞进去的，不止是稿纸，还有你心里自信、忐忑、期待，不甘……以及勇敢。
少年所拥有的这份勇气，比什么都贵重。
金戈奖的来稿很多，多到要用麻袋装。可当我读到你这篇来稿时，在灯下坐了很久。不是因为文字有多老练，是因为读到了一个少年人笨拙的勇敢。那些留纸上在痕迹，我用心就能读懂它。
说实在的，我已经很久没有读到这样惊艳的故事了，也很久没有看到像你这样充满灵气的新人了。
往后的日子，想写什么，就去写。写得好也罢，不好也罢，都不要紧。我曾见过许多人，写着写着就不写了，那才是真正可惜的事。你只要还在写，路就在脚下慢慢延伸出来，总有一天会找到方向。
稿子我们收下了，说不定还在这次征文里面拿个不错的奖。若还有新作，不论写的什么，直接寄来便是。写作上有什么想不通的、拿不准的，或者只是写累了想找个人说两句，也可以写信来。邮箱和企鹅随信附在末尾，你喜欢用哪个就用哪个。
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