贝多芬重生华夏

漳州老杨

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《贝多芬重生华夏》完结回顾与后续计划

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完结感言

大家好,我是漳州老杨。

没想到这一天这么快就到来了,一天写一点,不知不觉就到了现在。真的很感谢大家一路相伴。

《贝多芬重生华夏》最初动笔是在2023年3月21日,一直到2025年2月3日都在很努力地创作,说实话,感觉写了好久。

都已经到553话了,最初只设定了序幕、《大交响曲》以及和忒弥斯的相遇就开始动笔写这个故事,真没想到能写这么长,也没想到会有这么幸福的时光。

其实创作期间我经历了很多疾病困扰,也遭遇了许多从未经历过的荒唐、无语、不合理的事情,但像连载《贝多芬重生华夏》时那样充实又幸福的时光,真希望还能再有。我相信只要努力,总有一天还能再次体会到此刻的心情。

下面说说正篇故事相关的内容吧,故事设定初衷

1. 关于忒弥斯的设定

最初大家可能觉得系统窗的设定只是为了让主角升级、获取物品、推进任务提升能力值这种重复模式,但其实我也站在读者角度思考过,真的需要这样的设定吗?可当时穷困的我需要钱,而且从直观性来说,系统窗即便从读者角度看也是比较方便的素材,并且在“读者不会怀疑的信息”这一点上,对于作者来说也是很好利用的工具,同时为了让故事能有个好的开端,它得容易阅读,所以就引入了这个设定,算是在我的坚持和市场性之间做了妥协吧,不过我觉得也算是用不错的方式解决了问题。

虽然这个设定能直观展示重生后的贝贝状态,但实际上后来没怎么用到忒弥斯的帮助也能达到一定水平。这其实是《贝多芬重生华夏》中很重要的一个点,重生虽说是个偶然,但贝贝不是通过剥夺别人应得的利益,也不是靠别人帮助,而是凭借自己的力量以及和周边人物的相互作用,站在了如同神一般的位置,虽然是很夸张的幻想设定,但不是很帅吗?我觉得这很符合虽遭受无数背叛但始终不放弃希望、热爱人类的贝多芬的形象。

2. “爱钱”设定

很多人留言说连贝多芬都被我写成贪财的人了,看到这里的各位应该知道,贝多芬一生大部分时间都在为钱发愁。他深知自己做音乐需要钱,小时候词汇量有限,就用“爱钱”这样的表述表现出来了。可能有些读者觉得我把伟人写成只看重钱的没品主角了,不是这样的,我是很认真的。

除了上面说的,因为词汇量不足产生的误解,还有在贝贝自我认知还不强时(比如买房然后离开那事)的一些失误,也被人说成是极大的恶行了,真的不是这样,我是认真在解释哦。

3. 完善人物设定

我想弥补路德维希·凡·贝多芬所缺失的东西,给他一个富裕幸福的家庭来代替原本贫穷不幸的家庭,给他一双比谁都灵敏的耳朵来代替什么都听不见的耳朵。因为贝多芬被骗子们坑害过,所以我想让贝贝身边围绕着些通情达理的人。

从裴英雄开始,包括日村秀、中村伊德以及之后出现的大部分人物,我都表现出他们在各自的立场上努力生活,因为他们也是自己人生的主角。我觉得这部分很重要,我不想把反派写成单纯为了衬托主角而存在的工具人,也不想为了突出主角而贬低现代的音乐家们。

像以现实中威廉·富尔特文格勒为原型的人物、虽未在作品中登场但如赫伯特·冯·卡拉扬、以坂本龙一为原型的坂本龙一等等,还有很多很棒的音乐家。

4. 与忒弥斯的最终对话

要是有朋友再看《贝多芬重生华夏》的话,可能会发现忒弥斯和贝贝的对话在文中反复出现很多次。忒弥斯有三个候选人,在《贝多芬重生华夏》里也总是提到三位伟大的音乐家。这是反复出现的表述。

巴赫让我们知道了宇宙是什么样的,忒弥斯把他说成是追随自己的孩子;莫扎特说过人类是什么,忒弥斯把他说成是和自己相似的孩子;而贝多芬说出自己是谁后,忒弥斯把他当成是和自己不同、奇怪又神奇的孩子。当忒弥斯让贝多芬继承自己成为神时,贝多芬的回答也是早就设定好的,贝贝一开始也拒绝了所谓的“神的玩笑”,贝多芬那句“为了让音乐美丽,没有不能打破的规则”这句名言也是表达音乐没有界限的意思,还有在091话和洪成的对话也是如此。

威廉·富尔特文格勒和贝贝不想追求完美,因为一旦完美了就没有发展和变化了,所以他们总是在每个瞬间都尽力做到最好,柏林爱乐乐团也是如此,所以才能完成《大交响曲》。

放弃成为神的这种非常奇幻、从某种程度上说是有点刻意的设定,是我想在553话中反复强调的内容,也是通过贝贝、崔志勋、允静等努力的角色所传达的内容,即每个人都在自己的位置上尽力生活,不是配角,是一个个鲜活的个体。从贝贝的视角看,故事主要围绕他展开,所以他行动范围之外的事情虽没怎么提及,但在作品的世界观里,大家都在努力生活着,就像在学校学习、打工、上班、准备考试的各位一样。

就像贝多芬始终没有放弃希望一样,我们也一定会有好事发生的,大家一起努力的话肯定会的。就像青春剧、漫画电影里说的那样,大家不争吵,而是团结起来互相鼓励、尽力而为,美好的日子就会到来,就算不完美,也能幸福,因为大家实现了我的这份信念。

我觉得要分享的消息就这些啦,那就下本书再见啦!

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