听到坂本龙一的回答后，希姆拉的表情变得凝重。
他叹了口气，移开视线，戴上耳机，再次听起录制的内容。
一遍。两遍。三遍。
不断重复之后。
他又摘下了耳机。
“我再试一次。”
“好！”
于是就这样反复录制。
但情况并没有好转。相反，随着录制次数的增加，原本以为不规则的水滴声开始微妙地呈现出规律。
我变得烦躁起来。
无论怎么营造环境，终究和实际情况会有差异。
在发现水滴声那微妙规律后，我暂停了工作，请求休息一会儿。
“该死的。”
来到美国后，确实因为大大小小的事情产生过矛盾，和坂本龙一是这样，和希姆拉也是如此。
但我认为这些最终都会成为产生好结果的动力。
因为我并非讨厌他们。
他们也不是因为讨厌我才意见相左，所以我觉得这些不协和音也是有意义的。
“啊。”
“你想到什么了吗？”
一直陪在我身边的克里斯汀·诺曼问我。
“嗯。”
“太好了。”
不协和音。切分音。
这些音相互之间无法协调，会给人不稳定的感觉，但如果运用得当，反而会给人一种更为新鲜的感觉。
就像我和坂本龙一。
就像我和希姆拉的关系一样。
我立刻找来乐谱，开始修改不协和音。
我坚信，这与不规则倾泻的水滴声和间歇性的风声相伴的不稳定的不协和音，
一定能创造出些什么。
我怀着这样强烈的信念动笔了。
我坐在位于摄影棚中间的钢琴前。
“坂本！我再试一次！”
“嗯。”
果然，从他的表情来看，他似乎觉得这次也不会让我满意。
听到裴贝贝走向钢琴再次请求录制，希姆拉脸上露出了一丝庆幸的表情。
他大概是觉得，只要我不放弃，说要到真正的台风中去演奏就好了。
但照这样下去，似乎真的会那样。
无论怎么精心设置，想要营造出像真正台风那样自然的环境终究是困难的。
问题在于，即便出去在台风中演奏，我也无法确定是否能令人满意。
对于裴贝贝的音乐热情，坂本龙一固然尊敬且重视，但因为没有一个确切的答案，所以只是感到无奈。
但首先，无奈之下，坂本龙一按照裴贝贝的要求向工作人员发出了信号。
在做好准备，告诉裴贝贝可以开始演奏后，很快，
悲伤的。
不安的。
然而其中又蕴含着坚定信念的裴贝贝的钢琴奏鸣曲《台风肆虐的山坡》B 大调奏响了。
这无疑是一首极为出色的曲子。
冒昧地说，世界上任何一位作曲家都无法创作出比这更优秀的 B 大调奏鸣曲，
任何一位钢琴家也无法像裴贝贝这样出色地演绎这首曲子。
然而。
“嗯？”
曲子不一样了。
明明直到刚才还是我所熟知的《台风肆虐的山坡》，但现在加入了不协和音的变奏曲，
却惊人地与这不规则的水滴声和风声完美契合。
那不安感不仅营造出了戏剧性的氛围，而且通过积极运用不协和音，原本尴尬的周边环境反而自然地融入其中了。
“怎么会这样。”
使用不协和音并非是什么了不起的事情。
在巴赫或古典时期，它只是被视为禁忌罢了（莫扎特和贝多芬等人则能很好地运用）。
在近 200 年里，它被广泛运用，到如今已经成为一种演奏技巧的一部分。
然而。
坂本龙一无法理解他竟能在瞬间就将不协和音与这环境巧妙搭配。
固然早已深知裴贝贝的能力非凡。
因为坂本龙一比任何人都更亲近地接触过他，自认为能有所估量。
但这是不可能的事情啊。
这个年幼的孩子竟然做到了这不可能之事。
“龙一……这真的是刚刚才修改好的吗？”
作为朋友的罗兰·里昂似乎也难以置信，特意来问。
“好像是这样。”
“真的难以置信。能这么快就即兴修改同一首曲子，使其与环境相契合。创意也很出众。不是追求稳定，反而利用不稳定创造出和谐。你能相信吗？”
面对罗兰的话，坂本龙一只能默默点头。
怎么可能相信呢？
演奏结束后。
坂本龙一跑过去，在等待听完录制的曲子后，走上前去紧紧拥抱了他。
“为什么，为什么会这样，坂本！”
“哈哈哈哈哈哈！太棒了！太棒了！”
坂本龙一本以为他会成长为书写这个时代新历史的人物，
却没想到，早已在与这样一位历史性的人物共事了。
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