听着耳边《牵丝戏》的音乐声，刘响闭目，精神置身其中。
再睁眼，此时的他变成了一个小孩，只有十几岁的小孩……
他端坐在一座庙中，外面是一个大风雪的夜里，在那座庙里，遇见了他们——演傀儡戏的老人，和他的木偶。
那是一种很奇怪的感觉。
老爷子破衣烂衫，年纪足够半截身子入土，随身没半点值钱玩意儿，除了那木偶——那木偶是个娇贵女孩儿模样，做工太好，娇贵鲜艳得刚描画出来似的，神情栩栩如生，眼角挂着一滴泪惹得我都心猿意马，好险没伸手去接。
自然接不着的。
偶遇也算有缘，夜深雪大无事可做，刘响同老爷子凑着一堆火边烤边聊，话匣子一开便合不拢，听他唠唠叨叨多半个时辰，从前事讲了个底儿掉。讲他小时候何等贪玩，一听见盘铃声就收不住脚，知道是演牵丝傀儡的卖艺人来了，就奔着那小戏台子去，给三尺红绵台毯上木偶来来往往演出的傀儡戏勾了魂儿，一高兴，干脆学起了傀儡戏。家里打也打了骂也骂了，见是真止不管，也只好由得他去。
就这么入了行，也演了一辈子。
漂泊过多少山水，卖艺的到底都是卖艺的，除了年轻时一股逍遥浪荡的劲儿，还能剩下什么呢？
没个家，没个伴儿，一辈子什么都没剩下，除了这么个陪了他一辈子的木偶。
老爷子没说完就哭了，拿补丁摞补丁的袖子揩脸，揩了再揩也揩不净。刘响也不知道该怎么说，顺着他口风哄了两句，干脆求老爷子亮亮手艺，想不到这招好使，老爷子擤擤鼻子止了哭，真给刘响演了一出。
其实刘响看不太懂戏文里咿咿呀呀悲欣交集，但那伴着盘铃乐翩翩起舞的木偶美得触目惊心，纵然知道只是丝线牵出的举手投足，也活了似的叫人忍不住想挽手相搀，看完叫人不得不叹一声：真不愧演了一辈子。
刘响由衷说：老爷子您可真不愧演了一辈子。
老爷子听着这句，也抱着木偶笑了笑，笑完，脸色就变了。
一辈子啊，一辈子就干了这么一件事儿，活成这么个怂样，就这么糟践了自个儿这一辈子。
怪谁？还不是怪这玩意儿。
他盯着怀里那精致木偶看了半天：大雪滔天，棉衣都置备不上，这一冬眼看都要过不去了，还要你做什么呢？都不如烧了——还能暖暖身子。
还没等刘响回过神来，老爷子手一扬，木偶就进了火堆。
刘响拦也拦不住，话都说不出，满脑子只剩一句可惜。
然后那一幕，刘响此生难忘，火光舔过木偶一身绮丽舞袖歌衫，燎着了椴木雕琢的细巧骨骼，烧出哔哔啵啵响动。那一瞬间它忽地动了，一骨碌翻身而起，活人似的悠悠下拜，又端然又妩媚地对着老爷子作了个揖。
它扬起含泪的脸儿，突然笑了笑，咔一声碎入炭灰。
那晚的火燃得格外久也格外暖，分明没太多柴火，一堆火却直到天光放亮才渐渐冷下去。
拼尽全力的，暖了那么一次。
暖了那么一次，孤单了一辈子。
老爷子放声大哭的模样，嚎啕的就像当年被爹娘拦着阻着不准去看牵丝傀儡戏的那个孩子……
“嘲笑谁恃美扬威
没了心如何相配
盘铃声清脆
帷幕间灯火幽微
我和你最天生一对
没了你才算原罪
没了心才好相配
你褴褛我彩绘
并肩行过山与水
你憔悴我替你明媚
是你吻开笔墨
染我眼角珠泪
演离合相遇悲喜为谁
他们迂回误会
我却只由你支配
问世间哪有更完美
兰花指捻红尘似水
三尺红台万事入歌吹
唱别久悲不成悲
十分红处竟成灰
愿谁记得谁最好的年岁……”
半曲唱完，整个世界非常安静，因为……所有人都没有想到刘响敢唱自己国家的歌曲。
可是就算他敢唱自己国家的歌曲，也得唱些现代音乐或是大家听得懂的，可是这是什么音乐？为什么还拉着女性唱腔调！
不光是米国人傻了，就算陈伟和苏静妮等人也都傻了，所有人面面相觑，这唱的什么啊？
毕竟，谁都没有听见过这样的歌曲。
不怪他们不懂，刘响当初把这首歌重新编曲的时候，采用了中国风歌曲中五音调式“宫调式“的主旋律。
五音调式是中国特有的民族调式。五音的名称分别是:宫、商、角、徵、羽，分别代表西方音乐中的“isolla“，以宫音为主音的调式称为“宫调式“。同时在音乐的编曲上大量运用中国乐器:如二胡、古筝、箫、琵琶……
而在唱腔上，刘响还是运用了中国戏曲的一些方式，让这首歌听起来更有立体感和多元素的感觉。
再加上前段念白式的慢唱，更符合一般中国风三古三新的特点，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格。
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