说起人格魅力，高启明觉得自己老哥的人格魅力是没得顶的。不管是剧中成了大反派，还是如今温文儒雅的形象，都是高启明很喜欢的形象。
高启明当然不会承认自己是什么“哥控”的，但自家老哥的魅力的确有点高的。
其实吧，以高启明的角度来看，虽然高启明是更喜欢剧中的安欣和李响。
但不知为何，好像是有很多人会更喜欢剧中的反派人物，比如老哥高启强，大嫂陈书婷这些橘色。
很多人都说狂飙里反派人物比正派人物刻画的深刻。
这点高启明是能够理解的。
因为剧中的老哥高启强有个人生活，像个真人，而安欣完全没有个人生活，像是天降圣父。
个人形象的丰满靠什么搭建？靠大量详实的细节去搭建。剧里用了很多篇幅去描写高启强的日常生活，我们看得到他和弟弟妹妹们相依为命的时候住的旧厂街的老房子，也看得到他成为强哥之后住的大别墅。
从安欣的口中，观众知道他拆迁的时候特意留着老房子，每年过年都要带着家人去吃年夜饭，他亲自下厨，就算弟弟和妻子去世了，也保持着这样的习惯。
我们还知道一碗猪脚面对他和弟弟妹妹们的意义，它不仅是高启强贫穷生活的记忆，也是他和弟弟妹妹们相依为命的亲情象征。
小时候他带着弟弟妹妹去吃猪脚面，没有钱，只能买一碗，于是妹妹高启兰吃猪脚，二哥高启盛吃面，大哥高启强只能喝汤。
长大了高启盛才知道，他哥最喜欢吃的就是猪脚面，最讨厌鱼腥味，可是他为了弟弟妹妹，杀了几十年鱼，喝面汤，三十多了没谈过恋爱。
我们看得到20年后的高启强成了最常见的老阿叔的样子，成天泡在福禄茶楼里喝茶吃点心，挂着一脸慈祥的笑容安排手下的小弟们打打杀杀收账，俨然是国外的教父那般。
但是最后他离开的时候，观众又能看到他给旁边两个空位斟上两杯茶，轻声细语地说：“阿盛，书婷喝茶。”你一下子又无法恨他了，只觉得他是个有血有肉的人。
观众觉得高启强亲切、真实，就是因为他是有弱点的饮食男女，他有亲情这个软肋，不是一个为了利益可以牺牲一切的上位者形象。
人一旦有了弱点，有了牵挂，就会让人觉得有人味儿。就像曹闯、李响和张彪，他们不那么完美，他们有私心，会软弱，所以大家觉得他们的形象很立体。
但是这些生活细节，安欣是没有的。整整39集，没有出现过一次安欣的家，没有一个他私下吃饭的场景，甚至没有一次他独处的时光。这对塑造人物是极其致命的。
而《狂飙》本身是以调查组来到京海，找到安欣，通过安欣的讲述去了解高启强的发家史，为了加强安欣的影响力，完全可以让安欣的独白和画外音来主导，而不是让徐忠充当画外音。
这些细节，正是安欣这个人物所缺乏的，他这十多年到底失去了什么？编剧应当有所补充。在别人过年吃饺子阖家团圆的时候，他在干什么？
是在吃着泡面整理高启强的犯罪线索吗？更残忍点说，是安欣还不够惨，早生华发不够，接近残废的右手不够，放弃掉的爱情也不够，这些都停留在表面，够不上惨烈。
而像《沉默的真相》里的江阳，他的经历和安欣颇多相似之处，都是因为坚持对正义的追寻而断送了自己的事业和爱情。但江阳的形象就相对立体可信的多，因为编剧给了他示弱的机会，就是丢钱包那场戏。因为这里的崩溃，观众看到了江阳的人性，他不是大无畏的钢铁战士，他也会难过，也会脆弱，也会因为小事破防。但是正因为他适当地暴露了这些弱点，才更能证明他对真相的执着，虽九死其犹未悔的精神，有多么珍贵。
而安欣缺乏这些细节的旁证，来告诉观众他过得到底有多惨，他的坚持有多么不易。安欣剧中两次给高启强送饺子，是因为工作；和疯驴子吃肠粉，是因为卧底工作；和徐忠纪泽吃肠粉，是因为工作；和高启强吃面打边炉，是因为工作，甚至和孟德海父女包饺子，还是为了工作……
因为都是工作，所以你看他吃饭并不是享受，不知道他喜欢吃什么，更何况有时候还没吃到就不欢而散或者直接转场了。从头到尾，安欣这个人物好像就是刀枪不入没有弱点，甚至你连他一点点个人的小癖好都不知道，他就是一个破案的工具人形象。
从个人成长来说，高启强这个人物的变化过程，大家看得一清二楚，从一个卑微讨生活、点头哈腰给市场管理员送礼的卖鱼佬，到面不改色心不跳掏出一把枪打瘸了过江龙蒋天的腿，告诉他在京海别惹高启强的大佬，观众完全可以理解其变化过程。
但是安欣缺乏变化，他从初登场轴到结尾，他对弱者强大的共情能力从何而来？他对警察这个身份、对正义的不懈坚持从何而来？他面对犯罪分子就情商在线面对同事就情商掉线到底是为什么？剧中没有给出任何答案，这也就意味着他的所有行为没有可被观众理解的合理性。
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