而二号反派，叛徒密码，邀请了影帝梁嘉辉，这是个挺难演的角色，王旭想找个年龄大点的，演技一流的人来演，嘉禾就推荐了梁嘉辉。
赶上他也正好有档期，并没有因为角色不是主角而拿乔，欣然接受了邀请。
嘉禾推荐来的功夫演员贾子丹会扮演灵媒先知身边的那个保镖，他是徐科推荐来的，新龙门客栈里演的那个太监让人印象深刻，酷酷的造型也绝对摆得来，就推荐来了这个超级剧组。
王旭在这里把这个人物设定成黑西装，黑墨镜，戴耳麦，腋下藏枪的那种。顺便致敬一下电影《保镖》，谁让灵媒是惠特尼来演呢，一举几得。
这个人本来应该是个白人来着，但王旭嫌麻烦，不想用太多的丑国演员，有名的太贵，没名的，干嘛要给他们个成名的机会，给香江人，给华夏人不好吗。
而且，丑国人事情比较多，一会儿不能加班，一会权利义务的，不是很好管，人少了没事，多了王旭怕出麻烦。
毕竟是第一部，还是谨慎点儿好。如果成功了，第二部，那就可以真正玩大制作了，有上一部的成绩在，再大的明星都不敢扎刺。
如果失败了，呸，说什么呢，这片子就不允许失败。
反正只要是需要打戏的，那就都去什刹海练一练，算是提前进场。
王旭这里的工作人员其实早就入场了，不过那些都是他自己的人，一直就好像日常工作一样，所以才给人感觉这个剧组是提前两周才入场。
这种提前入场做各种准备的方式，以及认真负责的态度，在这个年代还是一个比较常态的情况，一部片子拍几个月半年的更是正常的，至少在大陆是非常正常的。
反而是香江那种半个月搞定一部片子的来发，其实才是有些不正常。
如果你说你是靠着系统性的管理，统筹，协调，充分的准备，那么十五天拍一部电影可以说是企业的成功。
但像香江那样，纯粹靠人的灵感，和能省就省的粗制滥造，你可以说他是高效，但也一样可以说他们真的很不专业，甚至可以说他们糊弄。
这至少不是一种非常值得宣传的状态，这也是他们一直走不出工业化和专业化的道路的原因。
早年间的邵氏电影，其实是有点工业化的影子的。他们搞的片子流程清晰，盈利点明确，对明星演员，明星制片人之类的都依赖很小，甚至可以说他自己就是造星工厂。
后来的嘉禾其实也继承了邵氏的一些特质，各种流程，盈利模式都很清晰。但嘉禾对影星的依赖程度就有些太高了，可以说成也巨星，败也巨星。
不过这些都是某一家企业的经营思路与理念，无伤大雅，香江后来的没落是和整体的环境分不开的。
但香江电影人也一直都在努力，这些年嘉禾的出海战略其实就是看到了本土市场的狭小和仅仅依靠东南亚的不稳定，他希望进军世界电影的中心分一杯羹。
这和这个时代是紧密相结合的，这会儿的丑国那就是灯塔，毋庸置疑的那种。强大到不可思议，对比的差距让无数人感觉到绝望。
后世曾经有人总结过改开四大屈辱事件，其中三个发生在这个年代，经历过这个时代的人都知道那其中的辛酸，那种无力和委屈，真的一言难尽。
只有经历过，才会明白这会儿的国人看待丑国时为啥那样的矛盾。
约翰这个人还挺好相处的，并没有什么架子，至少在剧组是这样的，也没在表面上表现出什么鄙夷之类的态度，这让王旭很满意。
虽然他现在算不得大牌，但好歹也是个好莱坞明星，只要他不耍脾气，那剧组的气氛就不会太差，毕竟剩下的大牌明星要么是王旭的朋友，要么是王霏的朋友，弄得这次剧组，更像是私人聚会。
比如，这片子最大的大牌，惠特尼·休斯顿，她也提前来了，但并不是进组，而是和王霏待在一起，在酒店和王旭家之间，她选择了王旭妈妈一起住，这和张国榕他们的治疗之旅是一样的。
和普通帝都人一起生活，非常有利于调节心情，王旭妈妈是个当过妈的人，可以照顾带着宝宝的惠特尼。
而且，她好歹也是个文艺工作者，可以经常带着惠特尼去自己的剧团看自己演出，这算不算是文化交流。
惠特尼有自己的翻译，是个马来华人，也住在王旭的家的客房，每天跟着大家一起生活。
说起来挺逗的，丑国人带到华夏的翻译，反而大多是东南亚的，很少见到带华夏人回来当翻译的，至少在九十年代的时候是这样的。
丑国文化非常的自我，甚至带着一种偏激，其内核是对社会的疏离，表现在外，就是近乎偏执的自我保护意识，下意识的疏远别人。
这是王旭前世海外的生活中就能够感受到的，他们的文化中，很少有对亲朋好友的依赖，看似非常独立，但却是明显缺少安全感，过度自我防御的产物。
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