当艺术变成一些人的玩笑，当你把一张白纸挂上展厅，还称其为这是艺术的时候，艺术已经被自己践踏了，所以活该被别人所践踏。
国际上的艺术氛围很诡异，西方艺术在古典时代真的有着非常伟大的成就，古希腊、古罗马的不知道真假不好说，那些艺术品真的有些太过超前了。
但所谓黑暗中世纪到文艺复兴，其实西方的至少在油画上还是有着很伟大的成就的。
文艺复兴，其实就是不满教会对艺术的垄断，一群普通人开始了文艺创作的过程，作品的核心也从神逐渐变成了人，然后托古希腊之名，成了所谓的文艺复兴。
这种托古之作多了去了，华夏历史上也不少见，所以，政委的说法未必没有道理。
特别是其实欧洲的大部分早期考古，靠的基本上都是商人。这就和华夏靠潘家园考古似的，你觉得真的东西的比例能有多大。
王旭特别喜欢油画，雕塑什么的，这些真的是西方发展出来的，不管是从哪一年开始的，但至少在十六世纪文艺复兴的时候，真的已经非常成熟了。
很多油画，如果你真的看到真迹，是会产生顶礼膜拜的感觉的，真的很棒，和去看敦煌的感觉差不多。
当然华夏的有些古画也是有着类似的感觉的，如果你看过吴带当风，就会惊讶的发现，现代好多的漫画绘画技巧都可以在其中找到，那种飘逸如风的感觉，简直神了。
冷峻其实可以算是年轻一代画家中相当不错的一位，虽然未必是领头羊的，但也绝对可以算是佼佼者。
而且他的画风特别适合为王旭这片子当艺术指导，原因就是他对真实世界的理解是画面型的，他可以很好地理解王旭要表达的东西，而又可以看出场景中还缺了啥。
当然，王旭肯定不会找太有名的，找的大多是六零后，七零后的那批人，这批人还没成长起来，画也卖不了几个钱，有的卖画的钱甚至还不够买颜料的。
哦，对了，王旭的各种颜料已经大多结束了实验室阶段，目前正在寻找工业化生产的落地厂家。
颜料别看是个小生意，上下游还真不简单，基础材料也就是颜料粉末需要化工厂来做，帝都化工厂正好要搬迁了，于是在燕郊找了块地方，正在建设厂房呢。
颜色粉末可不仅仅可以做颜料，其实工业油漆啊，涂料啊，各种印刷油墨之类的才是大头。
色彩是一门大生意，哪种颜色该生产，该在哪里生产，生产多少，这里面学问大了，王旭可没那个本事去搞明白。
而颜料成品又需要专业的颜料厂来搞，油画的，丙烯的，水分的，都有不同的生产工序，不是专门干这个的，那是说都说不明白的。
倒是他关注的标准色度国家标准已经正在制定了，由国家标准委员会牵头，华科院组织一批相关单位专家一起正在制定之中。
这个玩意估计得弄个好几年才能最终成型，这可不是从无到有的东西，王旭说怎么弄，就那么弄，颜色的使用可有着上千年的历史了，现在要定标准，设计的方方面面那就多了去了。
而且，说到底，颜色其实不仅仅是一种物理表象，其实它更多地是一种生物学的解读。
也就是说，纯粹的物理学，是解释不了人们对于颜色的认知的，还需要生物学，甚至人文，社会的研究，才能搞明白人们对于各种波长到底是怎么认识的。
就比如，人的大脑会自动为默写色彩进行脑补，你在一块红布上放一张灰色的纸，你会觉得这张纸是绿的，这就是脑补出来的。
这就是人们认知的颜色和实际颜色的偏差，在标准色系中也需要进行规范，这就是一个非常大的工程了。
不过，这些事情，自然有科学家愿意去研究，王旭就不掺和了，其中不知道又能出多少论文自然也和王旭没关系，他就等着用就行了。
王旭虽然找的是两大美院的人，但最终来的却可不只是两大美院的，来的大部分反而都不是两大美院的人。
主要原因是，每个学校其实没几个人，能流落在外的就更没多少了，但帝都一直是各种艺术家喜欢扎堆的地方，所以，全国各地学美术的来帝都混饭吃的真心有很多。
这年月，干装修的雕塑家，画墙画的油画家比比皆是，王旭出钱请他们来做艺术指导，并不需要花费太大的代价，在王旭眼中，这些这家那家的，都是廉价劳动力罢了。
而这些人，在王旭剧组中的重要作用就是做旧，让那些闪亮崭新的东西做成经历过时间的样子，不是说那种千百年沧桑的那种，而是用了几年的自然磨损。
这甚至比千百年沧桑更需要对细节的把握，毕竟你无法通过残破、破损之类的物理方式去强化人们对陈旧的认知，而是需要谨慎地通过划痕、变色、斑驳，折痕，凹陷之类的细节变化来进行表现。
而这也就是为什么明明忙了好几个月，这些细节依旧没有搞好的原因。
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