因为有着动画剧本的协助，星空和微粒莱尔的合作还算默契。
到目前为止，《功夫熊猫》整体的素材已经完成了大半。
预计到年底左右的样子，《功夫熊猫》的成片就会出来。
以CG动画目前的水准，这样的速度已经不算慢了。
通过《功夫熊猫》的制作，微粒莱尔现目前已经形成了一条分工明确的流水线。
这家经过袁梁整合的动画公司，已经有了一些袁梁想象中的雏形。
若不是技术壁垒在中间卡着，袁梁都想把微粒莱尔给搬到国内去。
看完《功夫熊猫》，刘士腾那边的电话就打了过来。
然而袁梁并没有急着过去处理，而是应特苏哈拉的邀请来到了华纳。
这也是袁梁此行赴美比较重要的一件事情。
诺兰《黑暗骑士》三部曲的第一部《侠影之谜》已经结束了拍摄。
实拍狂魔诺兰拍这部《侠影之谜》，足足花费了近两年的时间。
可诺兰的速度还是慢了，诺兰怎么也没想到自己的电影才开机，袁梁就把续集的剧本卖给了华纳。
而华纳之所以邀请袁梁，主要还是对诺兰的《侠影之谜》不是那么的有信心。
《黑暗骑士》三部曲是诺兰大神真正的成名作，但是说到影响力最大的，还得是摘下08年票房桂冠的《蝙蝠侠之黑暗骑士》。
诺兰在这一部里，赋予了蝙蝠侠这个不太讨喜的形象真正的灵魂，让蝙蝠侠这个角色变得有血有肉。
甚至福克斯后来的很多超级英雄电影，都是参考《蝙蝠侠之黑暗骑士》来创作的。
袁梁这一首截胡，不仅加深了他在特苏哈拉心目中的地位，更是把原本属于诺兰大神的光环挪到了自己头上。
当袁梁在华纳见到诺兰的那一刻，诺兰就像刚刚被喂了翔一样的难受。
“诺兰导演，闻名不如见面！”
“没想到袁导这么年轻，对《蝙蝠侠》系列也那么的熟悉。”
袁梁笑着道，“华夏早年的娱乐资源十分匮乏，所以我涉猎的作品就稍稍广了那么一些。之前听说华纳要重启《蝙蝠侠》系列，我就试着写了个剧本，没想到还挺受凯文先生喜欢的。”
诺兰一脸的苦笑，“袁导对电影的人文创作方面是我所不及的，你写的续集的剧本，也给了我很大的启发，希望以后能经常合作。”
袁梁点了点头表示赞同。
想要在好莱坞立足，《蝙蝠侠之黑暗骑士》这类的作品是最合适打开局面的。
背景换到了哥谭市，电影创作的空间就很大了。
而以《蝙蝠侠》系列为背景的电影，可不要太多。
《哈莉奎因》《小丑》这些经典的反派电影，在对角色的人文塑造上，可以算是商业电影的典范。
但抄完这些电影，这一世的华纳恐怕也废了。
不过相比华纳、环球和哥伦比亚，福克斯的超级英雄系列，才是真正让袁梁垂涎的。
在商业电影的探索上面，好莱坞已经形成了模式化的套路。
只要有人打开超级英雄这块魔方，好莱坞的超级英雄电影必将席卷全球。
而这些超级英雄电影的版权，也是真正让人垂涎的。
虽然好莱坞六大旗下都有着自己的漫画公司和漫画体系，但如果袁梁选择这个时候入局，好莱坞总有空子能让他钻进去。
和诺兰客套了几句，袁梁就见到了华纳如今的掌舵人，凯文特苏哈拉。
之所以选择先来华纳，主要也是为了给华纳提个醒。
《黑暗骑士》的监制袁梁当仁不让，但《黑暗骑士》之后，袁梁想要真正的立足，也得要拿出自己的作品出来。
而想要提升自己的影响力，与华纳合作就成了一个比较优质的选择。
当然，谈合作的前提，还是得先看电影。
诺兰在《侠影之谜》上对于韦恩在人文上的塑造还稍稍欠了一丝火候。
《侠影之谜》里的韦恩，主要体现的是蝙蝠侠对正义的失望，随后又重新站起来的故事。
他还没有让蝙蝠侠这个角色彻底的正面化，彻底的成为一个真正的黑暗骑士。
不过当《侠影之谜》和《黑暗骑士》前后一结合，整个系列片的效果也就出来了。
出自诺兰一手打造的系列，在对蝙蝠侠人文塑造上，简直天衣无缝。
这也是为什么华纳在看到袁梁拿出来的剧本的时候，愿意花那么高的价钱把版权买过来的原因。
“看完电影，我才知道袁导给蝙蝠侠这个角色赋予的到底是什么，袁导续集的剧本，可以说是让蝙蝠侠这个角色脱胎换骨。
不知道袁导对于《黑暗骑士》之后的蝙蝠侠系列，还有没有更好的想法呢？”
特苏哈拉应该是没少研究袁梁拿出来的剧本。
袁梁沉思了片刻，才接道，“这样的蝙蝠侠其实就已经算是很完美的了，我是有一些新想法，但是目前想法还不太成熟。
主要是针对小丑这个角色，我有两种不太一样的看法。
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