吉田贺史有些头疼地挂了电话，然后又拨打了一个新的号码。
果然，令他担心的事还是发生了。剧组要求增加预算，而且还不只是加一丁半点儿。
拍电影过程中，增加预算其实很常见，虽然很多影视公司的老板非常苦恼这种行为，多有怨言，但是在一些导演提出要加预算的时候，还是会捏着鼻子答应。
不加怎么办呢？毕竟沉没成本也是成本。不加预算，之前花的钱就打水漂了。对于影视公司的经营者而言，总是会产生一种被绑匪威胁，孩子会被随时撕票的紧张感。
其实很多影视公司就是被这么搞破产的。
当初《泰坦尼克号》也是差点把半个公司都绑上了大船，结果第一个星期票房惨澹，当时卡梅隆都想到
藤原圭当然也怕自己旗下出现一个墨镜王，所以几部电影的预算把握方面交给了抠门的吉田贺史。那些制片人和导演想要申请预算的时候也别来找我，烦。
其它的电影还好，毕竟都是现代背景故事，不像灾难片、科幻片、怪兽片这些之类，制作费一不留神能涨到天际。
但是动画片就比较令人担心了，某种程度上来说烧钱速度更勐，在加上那位大友惠一还有四度增加预算，总制作费用为前期预算的三倍的不良经历。
但是大友惠一这一次在花钱方面保守谨慎了许多，制作预算一直在以相对平缓的速度稳定的烧着，并没有超出。
一方面是因为前期预算做得好，而且这是大友惠一有意地精准掌控预算，以免给作品在制作阶段就带来不好的影响。
另一方面……吉田贺史猜测，可能也是藤原圭前不久驱逐左藤美芽带来的威慑效果……
作品拍摄一半都能把女主角驱逐的人，什么事情做不来？藤原圭向所有人释放了一个信号，那就是在他的评判标准中，沉默成本不是成本。他放弃起来没有丝毫的心理难度。
所以在他面前，也不可能搞什么拿已经花出去的制作经费来裹挟藤原圭，所以在制作经费的花销上要更谨慎。
然而，令吉田贺史始料未及的是，提出大幅增加预算的，不是大友惠一，而是看似老实、不会狮子大开口的押井庵。
押井庵现在拍摄的作品是《我的名字》，收到剧本后却进入了漫长的筹备期。剧情很详实，也很完美，几乎没有什么改进的空间了。
押井庵本人不善故事，也不敢班门弄斧在藤原圭的原剧本上做出什么改动，以免优点改成缺点。
但是故事完备，把故事变成一帧帧的画面也是个精细活计，也恰恰是体现导演的艺术水准和水平的时候。
押井庵很喜欢《我的名字》这个故事，充满奇幻感和现代感，还有种青春味道，非常令人印象深刻。
这是个关于青少年的奇妙幻想之旅，而也正因为如此，大友惠一才会推荐他作为这部电影的监督。因为他过往的很多作品都是讲述这种青春故事的，而大友惠一的电影则更多充满了童话味道。
所以《我的名字》给押井庵再合适不过——就连押井庵自己也是这么想的，甚至内心还暗自道：如果这个故事给老师（指大友惠一）拍，他不一定会拍得出理想的效果，还得我来。
不过押井庵虽然擅长拍摄青春故事，也拍过不少作品了，动画师、监督、监制，全做过，算是有经验的动画人了，不过之前在东阿尼的时候，制作的全是番剧，并没有深度参与过剧场版的制作。
所以在电影行业，还是个新人。
也正因为如此，押井庵虽迫切地想证明自己，但依然保持着无比谨慎的态度，发誓要把电影制作得完美，让每一分钱都花出百分之一百二十的效果。
押井庵看着摆在桌上的合影，这是他刚刚进入东阿尼时和同期的合影照片，而照片中的大部分人都已经丧生在那场大火当中了。
“渡边，小岛……我一定不会让你们失望的。”押井庵看着照片中那些熟悉却又逐渐变得陌生的脸，说道。
“嗯，是这样的。”吉田贺史打电话给了藤原圭，“押井庵想要申请更多的制作预算，他的理由是为了提升画面质量，他想制作出超越业内水平的星空和陨石效果，所以需要购买一套新的制作软件。但是我看了一下，如果答应了他的要求，这样一来，整体的制作费用会是计划的1.7倍。”
“嗯，的确有点多了，吉田桑你是怎么想的？”
“我觉得可以答应他，但是毕竟数额有点大，所以还是和你商量一下。”
“可以答应他。这部电影的确应该以画面见长，才能更加打动观众，现在国内的动画技术日新月异，几乎是每半年更新一次，一闭眼一睁眼就有更先进的技术了。为了追求更好的视觉效果，花更多的钱也是难免的。直接进入审批预算流程吧，另外，如果后来押井庵继续要求追加预算，也可以答应，但是不能超过原计划的3倍。这个不要告诉他。如果预算消耗的速度太过，就派审计去剧组，看是否有不必要的消耗，不是不信任他，而是在制度上形成规范。”
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