但其实没关系，因为正片才开始不到三分钟。
相比一部电影100分钟计算，这才进行三十分之一。
陈颜不想承认，但事实就是他对这部《目中无人》有了更多的期待。
他希望这部影片能够让他觉得惊艳的地方。
不是说要多厉害，起码让人感受到导演的专业水准在线。
惊艳没有来，或者说没有直接来。
先是以疑惑铺垫。
行云流水击溃打手，阿良以耳代目‘直视’着贺秋风，“倪燕在哪！”
不是疑问，是质问！
陈颜不知道被质问的贺秋风是什么感觉，
他自己反正是肾上腺素飙升。
可以说任何一幕都没有落下的陈颜很确定之前的剧情里，没有出现过‘倪燕’这个名字。
甚至都没有出现过任何一个可能跟这个名字有关的线索。
那么，突兀的提起就必然有因果需要阐述。
正迫切希望贺秋风回答的陈颜失望了。
因为镜头在这最关键的时刻切了、、
前一刻还是雨夜小巷，下一刻就成了一个村落的俯瞰景色。
还有画外音响起；
是个声音婉转动听的少女的声音：阿良是个浪迹江湖的侠客，性格洒脱不羁，
平日里戴斗笠，嘴里喜欢叼狗尾巴草。口头禅是：我叫阿良，善良的良，是个很猛的剑客。
我叫倪燕，那年与阿良相识，我十九岁··”
随着画外音的响起，一个头戴斗笠，嘴里叼着狗尾巴草的糙汉子牵着一匹马出现在村落小路上。
这赫然是前一刻还在雨夜小巷里质问贺秋风的瞎子阿良。
陈颜浑身颤抖，紧咬嘴唇，
终于他蹭的站起，瞪大的眼睛异常骇人的喊出：“蒙太奇！交叉蒙太奇！！”
“谁啊！”
“有病吧这人！”
“有没有素质！”
“就显你懂蒙太奇是吧！”
陈颜周边响起不善的责问声。
醒悟过来自己吵到别人观影，陈颜连忙小声道歉。
重新坐下的他心中震惊没有丝毫减轻，甚至更多更重。
蒙太奇，是一种剪辑理论。
1923年，希尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺展现》上发表文章。
这是第一次将蒙太奇作为特殊手法引申进戏剧；
后来更是延伸进电影创作中。
也顺利的开启电影蒙太奇理论与蒙太奇学派。
经过近百年的发展，蒙太奇理论也有了更多的分类与延伸。
其中《目中无人》中用的交叉蒙太奇，就是被广泛使用的一种。
交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或多条情景迅速而频繁的交替剪辑在一起。
或一条线索的发展影响着其他线索；
或多条线索互相依存互相影响，最终汇合在一起。
这种剪辑技巧容易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性。
最典型的例子就是《疯狂的石头》。
当然，现在的《疯狂的石头》还没上映，更不可能引起轰动。
也代表着蒙太奇在国内的影视领域，还没有被广泛应用，甚至堪称稀少。
这也是陈颜如此惊讶的原因。
更何况他知道陈川只是个新人导演，却敢用即便是成熟导演都忌惮的剪辑手法。
蒙太奇的优点很多，但缺点同样明显。
在带来更多其他镜头语言的同时，容易让观众觉得逻辑混乱。
尤其是作品的导演无法驾驭蒙太奇时，会让观众直接一头雾水，根本不知道讲的是什么。
正因为这样的门槛，即便是成熟导演都很少使用。
更何况是新人导演，几乎是完全没有。
陈颜不知道陈川的导演功底如何，但他潜意识里有种认知——应该不错。
就像陈川作为书商，成功押宝《亮剑》大赚一笔。
就像陈川作为作者，成功推出火爆的《奋斗》，畅销近百万册。
还有陈川推出《作家富豪榜》，顺利引爆媒体一样。
可以说，陈川进入的每一个赛道，都做出了别人做不到的成绩。
那么，进入导演赛道的陈川，表现应该也不会太差、
抱着这样的判断，陈颜继续观影。
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