“把这句话放在演奏的思考中，就意味着演奏者需要把自己从古典学派的盲从中解放出来。”
阿刘：“学院派。”
小车摇头：“不是学院派，学院派也有一套演奏浪漫主义的标准。”
王小虎眉头微微皱起，他好像一下抓住了什么，他刚才也想到了学院派。
小车：“所以任何真诚地，不受外界影响地，按照个人内心感受和理解去演奏的行为，在本质上都是对浪漫主义追求自我的践行。”
“或许今天的人来演奏浪漫主义作品的形式已经和两百年前完全不一样，但他们追求个体精神自由的核心还是没有变化的。”
众孩一阵鸡皮疙瘩，大家就像正在听一场辩论。
现在阿琳的这番解释似是为其中一方扳回一筹。
而就在这时，唐小星又开了口。
“演奏浪漫主义强调的是主观上的诠释，是自我对作品本身的个性化外化，并非彻底无视乐谱。”
“肖邦李斯特这些浪漫派作曲家的作品本身就具有独特的自我解读，这些解读根植于他们所处的时代背景。”
“他们作为创作者并没有在作品的结构和轮廓上歪曲古典主义留下的传统。”
“如果一名现代演奏者完全无视这些和声进行，或者是以满足自我为前提，对作品进行节奏框架的破坏，那这样的演奏也能称为是浪漫主义的诠释吗？”
王小虎下意识点了点头：“不能。”
众孩也跟着点了点头，她们似乎又被唐小星的话拉回了小北的阵营。
马可整个人都有点兴奋了，他迫切地想听听车神接下来会怎么来反驳。
小车笑了笑，是她所了解的唐小星。
在小车看来唐小星完全是尊崇内心说出的这番话，并非为了和她辩论什么。
因为唐小星说的这一切正是对方日常练习中的缩影。
不过小车也有她所坚持的。
“浪漫主义将情感的真实性置于形式美感和技巧之上。”
这话不是老师说的，也不是任何一个人说的，是小车某天聆听肖邦时的一点个人感悟。
“如果一名演奏者是发自内心地，想以自己的方式诠释音乐，最后她坚持把这样的诠释真诚奏给听众，那么这种真诚的自我表达难道不是浪漫主义的精髓吗？”
“肖邦李斯特在创作过程中的自我解读难道不是悖逆了传统的速度？”
“所以技术的正确与否并不重要，真实的情感才是关键。”
“真实的情感来自自我，如果我不喜欢，却为了某种规则不得不说自己喜欢，那这样的喜欢是否还具有浪漫主义的精神。”
王小虎闻言心里突然一抖，就好像自己被阿琳当众拒绝了。
马可阿刘二人也是下意识朝着王小虎的方向看了一眼，阿刘心道莫不是这两天他们在房间里的悄悄话被阿琳听到了？
不该啊，今天一切都很正常啊。
小北：“琳琳这次的观点好犀利，可我还是不喜欢诺瓦克教授今天的演奏。”
乔芝芝：“不喜欢很正常啊，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，没必要为了喜欢而喜欢，这很不浪漫哦。”
饭桌上响起几声笑。
唐小星点头表示认可，其实她清楚这是一个没有尽头的辩论。
很早开始她就意识到自己和阿琳之间在演奏处理上有着本质的冲突。
就像小车在小肖赛上演奏的f小调奏鸣曲和玛祖卡，她无论如何也不能接受自己这样去处理。
但这并不妨碍她喜欢听啊。
若是换作以前，她可能就偃旗息鼓了，好朋友之间不用因为这样的事情把气氛搞得那么紧张。
可她还是决定把自己最后一个观点讲出来，不然这也太不浪漫主义了。
更重要的是，她想听阿琳最后会说些什么。
就在大家以为辩论到此为止的时候，唐小星再次笑着开了口：
“浪漫主义音乐中，尤其是钢琴作品，以其技术艰深和情感复杂着称。”
“真正的浪漫主义演奏要求演奏者具备绝对的技巧来实现其情感表达和音色想象。”
“同时自我的表达需要建立在对作品深刻理解，文化修养和艺术判断力的基础上。”
“缺乏以上支撑的任意发挥往往无法承载浪漫主义追求的那种深刻宏大，或是细腻的情感体验。”
“于是也就不能冠以浪漫主义演奏的称号。”
“琳琳。”
我去，直接宣战了吗？
还在消化中的众孩在听到唐小星嘴里蹦出“琳琳”而不由一怔。
可小车没有给大家反应的时间，跟着开口给出回应：
“艺术的生命力在于创新和突破。”
“如果我们将浪漫主义演奏局限于十九世纪的特定风格和规则，它就变成了僵死的标本。”
小车完全能明白唐小星的意思，换句话说唐小星这次所说的完全是个人的真实体验。
是啊。
什么样的演奏不要求演奏者具备绝对的技巧呢？
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