席勒坐在电影院的座位上。他大概是他们当中唯一一个认出了墨菲斯托的。但平心而论，墨菲斯托演得是真不错。
不过想想也是，如果魔鬼不能把自己伪装成正义的化身，那他也骗不到那么多人。毕竟也不是所有人都心理变态，明知道你是魔鬼，还要跟着你干的。大部分魔鬼的把戏，都是把自己伪装成天使或者上帝的使者。
可以说，墨菲斯托是那种很少数的能够意识到自己有多邪恶的反派。他从来没有想拯救一个他认为完美的世界。他很清楚自己所有的行为的目的只有一个，那就是满足自己的欲望。
也就是说，他并非那种天生精神变态的天赋派，而是个努力派。他知道自己欲壑难填，必须要不断地欺骗人类，让他们奉上信仰和灵魂，为此不断打磨自己的演技，提升自己的气质，成为一名具有极强的伪装力和说服力的优秀魔鬼，利用自己一身的本领，拓展自己的信仰。
这也是他不受克里斯喜欢的理由。大部分艺术家都更喜欢天然的艺术。墨菲斯托难免会显得用力过猛，尤其是他一上来就选择模仿席勒这种天赋派。而天赋是最难模仿的，自然就露了馅。
但是，美国队长毕竟是个正常人，而且是传统意义上的好人。这种人模仿起来并不难，更何况电影里只需要表现他一部分的品质，墨菲斯托演起来就更是得心应手。
而且，他并没有把美国队长塑造成那种样板戏的刻板人物。他很清楚一个好人必须要有层次感，才会不显得假。要是整天端着喊口号，那反而会像是故意模仿出来的。
若说青年的美国队长的气质是什么样的，大部分人都会觉得是那种善良的柔弱青年，是蚂蚁都不舍得踩死一只的大善人。
不可否认的是，美国队长确实是善良的。但是，青年美国队长的气质是由两部分构成的，一部分是时代气质，一部分才是他自己的气质。
很多人会忽略前者，而着重去赞美后者。但这两种气质相叠加，才是真正的美国队长。
很幸运的是，史蒂夫·罗杰斯生于美国的黄金年代。很不幸的是，他生在黄金年代的末尾，而他和他的家庭是这个苟延残喘的巨人为了呼出最后一口气，而牺牲掉的燃料之一。
所以青年美国队长注定是很矛盾的。他很爱这个国家，充满国家和民族的自豪感，可同时，来自于现实的穷困和不如意，又让他感到很迷茫，不知是哪里出了问题。这是他身上独有的时代气质。
而同时，他个人特质中的偏执的部分，也会随着这种矛盾逐渐凸显出来。年轻时的美国队长，把这个国家一切的不好和自己的不如意都归结于战争。他认为是战争毁了他的美好祖国和生活，于是毅然决然地参加了征兵。
墨菲斯托把这种迷茫和偏执把握得很好，塑造出了一个与大众印象不同，但同样鲜活而真实的美国队长。显然，这是他在汉普顿和真正的史蒂夫·罗杰斯共事的时候，从他身上看到的，经由他精湛的演技完美地表现了出来。
由于电影是倒叙，青年部分其实是在电影的中段，所以史蒂夫是越看越沉默。而巴基显然比他更震惊，他已经从后排跑到了前排，脑袋都快凑到了大荧幕上去了。
“我怀疑他偷窥了我的记忆。”史蒂夫说，“但其实那时候的事有很多我自己都记不得了。”
“你那个时候真的就这样。”巴基说，“我记得很清楚，你每天都忧国忧民，有不少的抱怨。在听说征兵的消息的时候，第一时间就兴致勃勃地跑了过去。我听说你要去参军都惊呆了。”
史蒂夫张了张嘴，似乎有些无话可说：“那时候我真的太年轻了。”
所有人本能地感到他的语调里有一丝的后悔，但他们知道他应该不是后悔上战场，而是后悔和军方打交道。可是不和军方打交道，他又不可能成为美国队长。与美国军方的暧昧关系，是美国队长毕生的枷锁。他无法公开指责军方，甚至在私下里和朋友抱怨，都不能直抒胸臆，只能欲盖弥彰。只能说时也命也。
到了电影的后半段，战争场面变多之后，底色开始变得严肃起来。史蒂夫看了一会儿之后还是说：“这里有点太夸大了，我没参与那么多正面战场。咆哮突击队主要是负责敌后工作。诺曼底登陆是什么鬼？”
“你没参加过诺曼底登陆？”斯塔克有些疑惑地问道，“不是说这是英美法联军的战役吗？军方怎么会不派你去呢？”
“因为我不能死在那里。”史蒂夫叹了口气说，“他们知道这场仗不好打，不会把他们用来宣传的吉祥物送到战场上等死。要是我死了，会极大地打击国内的信心，征兵就更没戏了。”
“说白了还是不相信你。”巴基抱着胳膊抱怨道，“他们就觉得你只能小打小闹，根本不是个真正的战士，就应该老老实实地待在演播室里念那些可笑的口号。”
“谁能想到最后是苏联人给了我机会呢？”史蒂夫自嘲地笑了笑，“我碰见他们的第一天，他们就说我是个英雄，还请我喝了酒，而且安排我在柏林战役当中当先锋。从来没人这么信任过我。”
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