所谓反派大抵有两种。一种是跳梁小丑，另一种是幕后黑手。在很多水平不太高的文艺作品当中，创作者只会设计前者，那是一种集许多刻板印象为一身的反派。
他们一肚子坏水，脑子又不是很好用，想尽一切办法给主角找麻烦，最后反把自己搭进去了。不但得志便猖狂，事情一旦不顺，就开始怨天怨地怨主角，被拆穿之后又开始痛哭流涕地忏悔。
这样的小丑角色是有用的，但是，只适合昙花一现地登场，对一小段剧情产生推动作用，而完全不能用作大反派。否则和这样的人作对的主角，也会显得没什么格局。
对于大反派的塑造，总是遵循一个原则，那就是按照正派来塑造。
反派在自己的世界里是不会觉得自己是反派的。他们会觉得自己做得可对了，或者说，只有坚定地认为自己做得对的人，才能有足够的意志力和韧性，去完成一系列的阴谋，不择手段地把主角搞死。
主角打反派是为了拯救世界，反派打主角也是为了拯救世界，只不过他们想拯救的世界不一样而已。
就拿超人和卢瑟这对老对头来说，超人想拯救的，是一个大家和谐美满相处的世界；而卢瑟想拯救的，是一个没有超人的世界。
超人认为，所有人都应该和平共处，不论是人类和人类，还是人类和超人，谁干坏事他就阻止谁。但是卢瑟认为，超人本身就是最大的危险，他的存在本身就不合理，就应该被消除。
他们两个的动机都是很合理的，站在他们的视角去看，事情确实是这样。只是，这动机本身是冲突的，所以他们才长久地为敌。
优秀的对手戏的标准就是，如果其中一方愿意放下自己的原则，或者说，改变某些条件，让矛盾不是不可调和，那作为对手的两方不但不会为敌，甚至可能成为很好的朋友。
萨菲尔显然就是一个这样的反派。抛开他扭曲的世界观不谈，无论是天赋、实力、头脑，还是待人接物的风范，俨然就是另一个至尊法师。可是，他和至尊法师想拯救的魔法界不一样，两人不可避免地为敌。
这样塑造还有一个好处，那就是不论谁把谁打败，观众们都不会太有微词。因为站在观众的视角，这就像是正义的至尊法师和邪恶的至尊法师打架，不论哪个赢了，其实都算合理。
邪恶的至尊法师赢了，那是因为他既有天赋又不择手段，卑鄙是卑鄙者的通行证。至尊法师败给他，只是因为过于坚持正义原则，反而更显悲壮。
正义的至尊法师赢了，那是因为这个世界上支持正义的人是多数。萨菲尔非要逆行，终究还是邪不胜正。甚至还有人会为他惋惜，去畅想他赢了之后的魔法界会是什么样。
而假设，按照原本设定，把萨菲尔刻画成一个上蹿下跳的小丑，那最后主角赢了，观众也不会觉得主角厉害，只会觉得这是应当的；而万一要是吃了瘪，那就是从剧情到人设全部垮掉。
势均力敌的关系总是会带给人们更多的想象空间，这会极大地增加讨论度，也让伊法摩尼从儿童电影，扩圈到成人的圈子里。而成人才是消费的主力军，尤其是除了电影票房之外的后续消费和IP运营，所带来的影响是很持久的。
而有关校医的部分，在第二部当中着墨不多，反而是斯特兰奇和旺达的戏份有所提升。这两人在剧中扮演着类似于严父和慈母的角色，不断地督促主角团变强。
二年级的主线剧情是纽约圣殿遭遇袭击。一年级的吸血鬼入侵，让所有人风声鹤唳，而圣殿再次遭遇袭击，教授们倾巢而出，甚至许多高年级的学生也去了，这就导致校内管束比较松散，学院和学院之间的矛盾冲突愈发激烈。
显然，主角们在学校内也有些不对付的团体。二年级主要是围绕学生之间的关系展开的，由于缺乏教授管束，孩子们开始拉帮结派，你攻击我，我反对你，几乎所有人都被卷了进去。
最终，还是爆发了一场斗殴，最终造成了学员受伤。主角们也被牵扯其中，甚至还被冤枉。假院长在其中推波助澜，恨不得直接把他们送进监狱。但还好，主角们通过调查获得了最关键的证据，据理力争，勉强挽回了局面。
可伊法摩尼又陷入了困境之中。接连两年的动荡，以及对于学生管束不力，引起了家长很大的非议，学校陷入解散危机。
而这个时候，袭击纽约圣殿的逃犯闯入学院，挟持人质。在最危急的时刻，主角团和曾经的死对头联起手来力挽狂澜，不但解决掉了逃犯，还向所有人展示了学校学生的实力和智慧，让学校免于解散。
席勒只拿到了一部分的剧本，大多数都是和他有关的。后面学生们怎么样他不知道，看过最初的剪辑版之后，他才明白了导演的良苦用心。
在萨菲尔的过去这段戏里面，萨菲尔全程表现得很温和。但在第一部当中，校医艾尔德里奇那叫一个吓人。克里斯又用镜头语言模糊了萨菲尔的面容，这让观众很难猜到他们两个是同一个人。
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