滕舒婷她们都不好上前打扰，就在那看秦放歌好一阵子的键盘，于是她们就在心底估算着这首曲子的时间长度，最起码应该有五分钟以上。
感觉等待的时间也是一种煎熬，但没有人对此表示不满。好不容易，她们才等到秦放歌双手离开键盘，滕舒婷和黄静几个人就迅速围了上去。
秦放歌很识相，站起来让位置，把笔记本电脑交到滕舒婷手里。
黄静没抢到笔记本的使用权，但还是抢占了相当有利的地形，她第一眼看的也就是曲名，只见最上面写着的是“花之圆舞曲”，还一个有副标题，“给锦瑟华年民乐团如花似玉的女孩子们”。
看了这曲名，黄静忍不住开心地笑了起来，这秦放歌还算有点良心。
黄静还是相当讲义气的，她很快就把这个消息通知了好姐妹们，毕竟不是每个人都能第一时间看到。
然后，她最关注的，就是这首曲子将来会用什么形式来演出。
这类圆舞曲的话，用民族乐器也不是不能演奏，但需要改编，效果也没有钢琴版和管弦乐团版本好。一般情况而言，不太会有人做这类吃力不讨好的事情。
但黄静并不觉得遗憾，毕竟，秦放歌最拿手的乐器，还是钢琴，先写钢琴版本出来，是最正常不过的事情。当然，要讲效果的话，自然是交响乐团比较牛，毕竟器乐众多，音响也效果好。但以秦放歌现在的水准，创作交响乐曲的话，还是有点勉强。
这之后，黄静就最关注这首曲子究竟有多长，这首写给她们姐妹的曲子，她当然是巴不得越长越好，从刚刚秦放歌所花的时间来看，应该还蛮久的，光这五线谱就写了十页。
作曲系的才女滕舒婷，这会掌控着电脑，她翻阅得很慢，关注得更多的，当然是这首曲子的曲式结构之类的东西，这似乎也形成她的职业习惯了。这还得怪秦放歌，当初作曲系的教授就把他的作品当作业给布置下来，让学生们研究分析还要写论文，弄得大家怨声载道的。
这首《花之圆舞曲》，也是相当典型的圆舞曲结构，最难得的是，旋律优美如歌，华丽而抒情。
左书琴慢了一步，但是她逮住了秦放歌，也是一样，直接就问他，“这回写的又是圆舞曲呀！”
“左师姐不喜欢？”秦放歌问。
左书琴笑着说，“怎么可能，圆舞曲好啊！以后我们练习华尔兹的时候，就放这首花之圆舞曲。”
“左师姐你们真是看得起我，还不知道好听不好听。”秦放歌倒是谦虚得很。
左书琴就叫他弹来听听，还说他刚刚才写出来的，这会弹出来应该不成问题。
秦放歌表示这个可以有，这里没钢琴，最接近的键盘乐器也就是滕舒婷的双排键。但双排键也有好处，可以模拟其他乐器的声音。
秦放歌还想跟滕舒婷请示一下的，左书琴就笑着说，“先别去管她，感觉她现在都有点走火入魔了，拿到一首新曲子之后都要先分析分析之后再说的。”
秦放歌说跟他的情况差不多，基本都是先全局浏览一遍，把握大致的结构后，再做具体而细致的分析。
不过秦放歌也表示，他的双排键玩得不太好，要先练习一下再说。
左书琴和林宝卿她们就说这点时间她们还是等得起的。
旁边王紫梓还问秦放歌这首曲子是什么版本的，有没有做成民乐版的打算。
秦放歌说看她们自己的想法，想要改编成民乐版也是可以的。
左书琴则觉得圆舞曲做成民乐版的话，感觉还是有点怪怪的，改编又是件费力费时的事情，秦放歌的正事都还没做好。
林宝卿她们也意识到，可不是嘛！
本来秦放歌今天晚上过来，就是找她们一起商量给新版三国演义配乐的事情，甚至他连主旋律都创作好了的。
没想到，却是被黄静陈天虹潘琳娜几个家伙，硬生生给偏离主题，又是跳舞又是学舞，还弄出首花之圆舞曲来。
但这样的圆舞曲，做成交响乐版本，却是最合适不过的。
秦放歌在滕舒婷的双排键上，做的也正是这方面的尝试。
和钢琴版不同，双排键模拟其他乐器的声音是相当爽的，但对操作者的要求也是相当高的。首先音乐素养要高乐理知识这样基础东西是必须牢固掌握的，还有就是对改编能力和编曲能力的要求，也涉及到了配器。再有就是动手能力要求也高，即便是熟练的双排键操作者，也经常会搞得手忙脚乱的。
秦放歌脑子里装着原版交响乐团的《花之圆舞曲》，倒是没那么难。
这首曲子的作者是俄国着名的作曲家，柴可夫斯基，《花之圆舞曲》是《胡桃夹子组曲》中的一首，但经常被摘选出来上音乐会跳芭蕾或者是华尔兹，是相当优秀的一首作品。描述的是糖果仙子和仙女们翩翩起舞的优美场景。
秦放歌选这首曲子，来送给她们，也是应了这样的场景。
他先模拟的就是竖琴那华丽而流畅的声音，作为开场的序奏。
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