粘接时细小的残片，以“502“进行接合。
而较大的截面，以环氧胶粘剂来粘接。
在抹胶时，尽量不要让胶溢出表面，以免污染镜体。
接合时以中线划分，一半一半的粘接，最后再将两部分粘合。
完毕后，用纸胶带以“米“字形扎紧。
由于环氧胶粘剂不是速干型，所以为防止在胶液在凝固过程中镜体起翘变形，还要在上面压上适当重量的物品使其平整。
待胶完全凝固后，取下重物，小心揭下纸胶带。
在以手术刀轻轻铲去接缝处的少量胶痕，并取棉球蘸丙酮溶液擦去胶渍后，粘接步骤结束。
当然，能够粘合的肯定要粘合的，但是对于缺损的部分，就只能对铜镜进行补缺。
对于补缺，文物修复的原则是，使用的材料要尽可能的接近原件。
在铜镜补缺材料的选择上，通常使用铅锡合金法。
可是由于此镜酥化较重，且缺块不集中，制模较难等原因，使我们放弃了此法。
根据后来的技术条件与水平，一般采用了环氧树脂类材料来做补缺。
其中主要是使用sv427+hv427，这是环氧基类树脂的一种，为环氧基类树脂合成材料。
这种材料由国外博物馆提供，其主要特点是硬度大，着色好，可塑性强，保存持久，不易变形等。
它由主剂与硬化剂调合而成，比例为1：1。
合成后呈暗红色泥状，经六小时慢慢固化。
固化后虽硬度大，但使用刻刀或手术刀，能够较容易的在其表面上，表现出所需的各种纹饰。
同时本身在硬化的同时，有极强的粘着性，固化后可牢牢的与断面连接。
而对于此面铜镜来说，可以更好的利用它的这种特点，来对镜体表面的龟裂纹，及粘接缝进行加固填充，使它更加牢固。
操做时在天平上，称出同样质量的主剂和固化剂。
然后将二者调合均匀，然后以手术刀仔细的将它抹在镜体缝隙处，在抹时要注意千万不要伤到镜体。
抹完后待其慢慢干燥后，就可进行大面积的补缺。
补缺和填缝的操作基本相同，但由于sv427+hv427本身的粘着性，在补缺时一定要在操作平台上，先铺一张薄薄的白纸。
这样是预防它，与操作平台粘在一起。
抹入材料，要稍稍高出镜背。
以备干燥后，雕刻纹饰。
注意表面要抹平整，自然干燥六小时，待其完全固化后，根据此前的所绘图，以铅笔在它表面画出残缺纹饰。
然后以刻刀，根据所绘花纹仔细雕刻。
雕刻完成后，就该对残存料珠的补配了。
该镜共残失料珠9枚，料珠补配也此种材料，搓出形状后，将它们粘合在残缺处即可。
补缺全部结束后，最后的工序就是在修复材料上着色复原。
着色的选材，使用漆片酒精溶液，调配天然矿物颜料来着色。
由于sv427+hv427具有良好的着色性，所以可直接在其表面上色。
色调调好后，以涂、画等方法层层在修复面上做旧，直至与器物原色一致，浑然一体。
修复完工后，最后一项工作就是对铜镜的封护。
良好的封护剂，可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀。
另外，此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。
封护剂在这里可以采用国际上较流行，也认可的paraloid-72。
这是一种聚丙烯酸类树脂，是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。
具有抗酸，抗腐蚀，防老化等特点。
经它处理后的青铜器，可在常温下保持五年以上。
这面铜镜的修复，由于镜体本身残损过重，而无法完全复原。
因为镜体上20枚料珠上，现存仅4枚镶有金箔。
而从残存的4片金箔来分析，已无法判断出其镶金箔的规律。
所以，最后只能将料珠补全，但金箔已无法按原样复原。
因此，文物的修复一定要尊重器物的客观现实，不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。
在文物修复中，残缺也是一种美的另一种表现形式。
但是，如果凭想象来任意创造、画蛇添足，那么文物本身的价值及艺术魅力就会被歪曲。
如果要补全，就必须有依据，否则就宁缺毋滥，即使不作修补，也不可为了追求视觉效果，任意创造，改变文物的形状、色彩及纹饰等。
对于中小型博物馆，修复文物所用材料和技术，一定要根据自身所具有的技术能力来决定。
由于文物本身具有的不可再生性，如果水平达不到或技术不成熟，就千万不要去尝试，以免由于人为的原因而使文物再次受损。
确定修复方案时，首先要根据本馆本身能力，其次再选择有完全安全保障的修复方法，要确博物馆保存文物的万无一失。
“咦？这件残损的青铜镜有意思啊！”
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