黄釉、红釉、白釉、绿釉，只是四种釉色，就做出来了十种盘子。
黄釉三种，红釉两种，白釉一种，绿釉四种，这还是陈文哲尽量收着，没有太过放飞自我。
要是真正放开，让他尽情的做，没准现在都能做出十五六种色系了。
做完这些，陈文哲打算再提升一下难度。
“就洒蓝釉吧！”这个他做的最少，好像就做了一次。
不过，真正做起来之后，感觉有很容易。
洒蓝釉原来做过一次，不对，准确的说，他原来做的是霁蓝釉，只不过现对于陈文哲来说，难度相差不大，现在做起来洒蓝釉感觉一点难度都没有。
当然，这是陈文哲积累深厚的体现，真正想要把洒蓝釉做得好，还真不容易。
清代盛世时期的蓝釉瓷器中，雍正蓝釉瓷器包裹霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉，都具有不俗的艺术佳绩。
雍正蓝釉瓷器从器物的造型、胎釉、款识等方面，都有其独特的工艺。
清代雍正时期的蓝釉瓷器，总体上比康熙时期有一定的进步和提高，尤其以督陶官唐英所烧造的器物，质量最为突出。
其中霁蓝釉瓷器，仍然是雍正时期的主流品，洒蓝釉瓷器烧造数量相对较少，但是其质量较高，而天蓝釉瓷器的烧造技术更是十分精湛。
清代雍正时期的霁蓝釉瓷器，造型比较丰富，盘、钵、盆、缸、罐、壶、洗、梅瓶、锥把瓶、玉壶春瓶、渣斗、高足碗、石榴尊等应有尽有。
洒蓝釉瓷器的造型主要是尊、缸、洗、花盆、菊瓣盘、蒜头瓶、石榴尊等。
天蓝釉瓷器的造型，主要以各种罐类和瓶类器物较多。
如鼓式盖罐、莲子罐；方瓶、象耳瓶、穿带瓶、纸槌瓶、天球瓶、锥把瓶、龙耳瓶、绶带耳瓶、玉壶春瓶等。
此外，碗、碟、尊、炉、缸、洗、杯、盏托、花浇、花盆、花觚、渣斗、菊瓣盘等也是造型各异。
所以，洒蓝釉的菊瓣盘和天蓝有的菊瓣盘，现在陈文哲都可以仿制，这就又是两种单色釉菊瓣盘。
当然，想要仿制的好，还是不太容易的。
雍正时期的三种蓝釉瓷，可以说都独具特色。
其中霁蓝釉瓷器，色泽艳丽泛紫，釉面十分莹润，施釉非常均匀，釉下有密集的小气泡，玻璃质感较强。
洒蓝釉瓷器，胎体较康熙时期更薄一些，釉色和青金色较为类似，釉色十分多变，但是美中不足的是釉面不太匀净。
天蓝釉瓷器，釉色有深浅之分，色调较为淡雅，呈色十分稳定。
还有款识，清代雍正时期的蓝釉瓷器，款识方面多为“大清雍正年制”青花双圈楷书款，或者篆书款、阴刻款等。
但是也有部分器物是例外，署款为堂名款“郎吟阁制”。
制作洒蓝釉菊瓣盘，需要注意的也就是调配洒蓝釉，特别是雍正时期的洒蓝釉。
洒蓝釉又称“雪花蓝”，是明宣德时期烧成的一种高温蓝釉。
因蓝釉的色地上有喷洒如水点般的均匀斑点，而称为“洒蓝”。
清雍正时期，施釉方法有所创新，需要先用喷吹法，在瓷坯上吹满星点状青料，然后再上一层透明釉。
这件洒蓝菊瓣盘釉面匀净光洁，祭蓝釉面上密集的白色斑点如漫天飘舞的雪花，精致耐看。
由于人工吹釉技艺，需要长时间经验的积累，故洒蓝釉制品一直十分稀少。
不过，这种瓷器虽然做着困难，但是只要做出来了，就是精品。
特别是菊瓣盘造型传统大方，秀丽稳重，如果施釉均匀，釉面匀净细腻，发色幽静，那就是一件绝对的精品。
做完洒蓝釉盘，陈文哲想了一下，干脆又提升了一下难度，他这一次做酱色釉盘。
这是一种以铁为着色剂的高温釉，宋代时期北方窑最先烧制成功，明代宣德官窑生产出许多酱釉盘、碗等日常生活用品。
雍正酱釉继承了宣德酱釉的优秀传统，釉面肥厚，色泽乌亮。
十二色菊瓣盘中的酱釉盘釉，要想做得好，肯定要面匀净，还有，光泽度要极强。
只要注意这一点，烧制出来的菊瓣盘就不会有问题。
“老板，接下来再所什么？”
眼看陈文哲又做了不少酱釉瓷，张股有点兴奋。
这一次真正是长见识了，就算此时没有烧制出来，还不知道这些瓷器的最终的发色，但是陈文哲之前的表现在那里放着呢，由不得张股不信。
“既然做了紫金釉，就做到底，再做一只葡萄紫釉盘吧，见过没有？”
紫色从来就是贵色，紫釉更不是普通釉色，能做得好的肯定不多。
“没有！”张股直接摇头，他也就听过，根本就没有见过。
不要说他，就算是他艺术学院的老师，见过顶级葡萄紫釉盘的也不多吧？
雍正十二正色菊瓣盘中，就有一件葡萄紫釉盘，它算是高温紫釉的一种。
高温紫釉是明中期创烧的一种颜色釉，主要着色剂为锰，釉中所含少最的铁和钴起调色作用。
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