“有什么不一样？”布鲁斯威利斯满脸不满，黑人明星凭什么能够得到比相同地位的白人明星更高的片酬。他觉得自己并不是有种族歧视，而是天然的观影人口就能够代表一些票房潜力。
“额……”，罗纳德其实心里有很多解释。比如埃迪·墨菲虽然是个黑人，但是白人也喜欢看黑人在银幕上面胡搅蛮缠的耍宝，得到一种俯视的快感。
又比如埃迪·墨菲并不是纯粹的动作明星，他的喜剧功底是非常深厚的，而且他那张脸一看着就可乐。
再比如，动作加喜剧融合，本来就是八十年代一个非常成功的商业片的方向。埃迪·墨菲真正大红大紫的那部电影“比弗利山警探”就是史泰龙放弃以后，他接手才让这种类型大放光彩的。
这些理由最后罗纳德都没有说，而是挑了一个布鲁斯·威利斯更能接受的：
“你要明白，他签订的是卖身合约，而你就享有比他好得多的创作自由……”
“创作自由？”果然，布鲁斯·威利斯来了兴趣。
“啊，是啊，埃迪·墨菲和派拉蒙签订了五部电影的专属合约。所以说不管派拉蒙给他什么烂片，他都得拍（当然，派拉蒙一般不会这么干，不过罗纳德没有说……）。
如果有其他的制片厂，有合适的电影，想找他的话，他也不能拍。（其实还是可以协商的，而且其他制片厂拿出来的剧本未必就能够像派拉蒙的那样适合艾迪·墨菲）。
“那不就像以前……以前……”布鲁斯·威利斯有个词儿，想不起怎么说，他听经纪人说过。
“就像以前大片场制度一样，演员都是制片厂专属的……”罗纳德接茬。
“对对……大片场制度，这对演员是非常不好的。”
“但是对导演好啊，想找谁拍就找谁拍……”罗纳德心想，这是找准了布鲁斯·威利斯的按钮了？
“原来是这样，那我很难想象我刚拍的那部电影，如果也和20世纪福克斯签订了艾迪·墨菲那种合约的话，我还能拍……”
布鲁斯威利斯说的是他和加拿大导演诺曼·杰威森合作的新片，“冷暖天涯（In Country?）”，这部电影里面他扮演的是一个越战老兵，深受老兵综合症PTSD的干扰，只有他的侄女，一个17岁的小姑娘，对他好。
现在已经不是好莱坞扎堆拍摄越战大片的时候了，这样一部有很强的导演个人色彩的，越战背景的电影票房并不被看好。布鲁斯·威利斯也是冲着评论和奖项去的。这部电影马上会由华纳兄弟在秋天上映。
说实话，如果他签了艾迪·墨菲那样的专属合约的话，他大概率是没有机会去拍这种电影的。
“好吧，我能够接受750万美元的片酬，但是我能不能也加上利润分成的条款？”布鲁斯·威利斯对罗纳德道出了他心里面真实的想法。
其实有些话，如果威利斯直接对20世纪福克斯，或者制片人乔尔·希尔弗来说的话，双方都会怀疑彼此的合作诚意。
但是通过罗纳德这样一个双方都信任的中间人来传话的话，大家都清楚，说的肯定都靠近自己的底线，不会有那种虚晃一枪，故意开个高价相互误导的做法。
“此一时，彼一时，布鲁斯。我真的怀疑在杰克·尼科尔森那件事情以后，还有谁像我这种可怜的穷光蛋一样，给你一个分成的合约……”
罗纳德提到了两件事，第一件事是杰克·尼克尔森因为在“蝙蝠侠”里面扮演小丑，获得了巨额的分成收入。
这件事情当然有幸运的成分，因为没有人想到像“蝙蝠侠”这种漫画改编的电影，能够像十年前的“超人”那样，获得如此大的商业成功。
而且杰克尼克尔森签订的是全球的票房分成合约，而非和方便做账的利润挂钩的分成。这让发行商华纳兄弟，非常可能要出血大几千万。
这件事情以后，大多数的大制片厂在运作这种商业片的时候，对给出这种不方便做账的票房数字分成，都非常非常的谨慎。他们宁愿提升明星的片酬到一个可笑的程度，也不愿意再让他们拿到分成权。
毕竟给出一个固定数字的片酬，作为那些高级经理人来说，完全可以在财务上说是因为市场价格。
但是给出这样一个超出想象的分成数字，在披露年报的时候，就会被华尔街的分析师们围攻，说他们预估票房完全错误，根本就不适合在这样的大制片厂里面工作了。
第二件事，则是罗纳德请布鲁斯·威利斯配音的“看看谁在说话”。艾米·海克林导演的电影已经制作完了后期，在今年秋天也可以上映。
因为是罗纳德投资的小制作，所以他没有钱来付给布鲁斯·威利斯和他身份相称的片酬，只好给了他的一个分成合约。
布鲁斯·威利斯也没当回事，半帮忙的一个周末，就把给那个小婴儿的配音完成了。
“哈哈哈哈，那完全不是一回事……”布鲁斯·威利斯大笑，这样的电影，怎么可能和20世纪福克斯投资5000万的大制作，在票房收入上相提并论呢？
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