这种状态是不是很相似？
听上去，就好像是幸村的万花筒写轮眼的能力一般。
这一刻，幸村突然有了一种明悟，他感觉自己似乎找到了对于自己左眼的能力的解释说法。
天地与立，并不是单纯的停止时间和空间的能力，而是从主观的角度跳出世界的整体框架，将整个世界以及在这个世界里发生的一切都视作是一部漫画，从而以一个第三方的视角去观察整个世界。
所以，世界展现在他面前的色彩才会变成黑白两种颜色，因为漫画的世界本身就是这两种颜色组成的。
所以，他能够停滞住世间万物一切的变化，除了他自己，因为这也是漫画的基本规则。
所以，位于不同层面的他无法改变黑白世界中的一切物品，即使是一颗微不足道的小砂砾。
所以，问题就来了。
幸村左眼能力的来源，究竟是因为他漫画文抄公的这个身份呢？
还是来自于其他不为人所知的因素。
答案是很明显的，将世界等同于漫画，不管是因为这个世界本来就是一部漫画，这双眼睛看到了其真正的本质，或者是这个世界是真实存在的，只是这双眼睛根据幸村自己的主观固有印象产生将世界视作了一部漫画的特殊能力，这样的视角变化也只有之前的那个幸村才会拥有。
“果然，我的万花筒写轮眼的确是在穿越过来的那一刻就开眼的吗？”
想到这里，幸村不禁深吸了一口气，低声喃喃道。
如果真的像他自己怀疑的那般，自己能力的基础本质是这样的话，那么，就如同猿飞日斩所说，自己开眼的时候应该不可能会是与团藏战斗的时候了。
这样的话，自己岂不是空坐宝山而不知，如果不是自己那么怂的话，也许，使用万花筒的时间会提前好多？
但是，他又不得不感到庆幸，幸好不是自己一开始就能够使用万花筒，否则的话，当时的心态就不会那么冷静，少年得志并不全是好事，更别说是在火影世界里也算是强悍的万花筒写轮眼，可九岁的身体是无论如何都不可能支撑万花筒的消耗的，
一边这般想着，幸村坐在椅子上，凝视着面前的画稿，脸上的表情逐渐变得茫然。
这一刻，他突然感受到一种发自内心的迷惘，因为他骤然感觉到，自己的存在好像不是那么的真实。
漫画?现实?
这两条原本应该是泾渭分明的平行线，在他的视线里，居然纠缠在了一起。
扭转现实与虚幻之间的界限，这就是我的万花筒写轮眼代表的意义吗？
他扪心自问，脑袋里好像一团乱麻般的摸不着头绪。
但是他却有一种冥冥之中的感觉，他的万花筒写轮眼代表的真正意义，就是他这个人存在的具体意义，一个打破第四面墙，从三次元世界降临到二次元世界里的穿越者。
如此一来，神化攸同也就有了合理的解释。
左眼，观察世界，右眼，改变世界。
如果真如他所想，自己万花筒写轮眼的真实便是将世界视作为一部漫画，而天地与立就是打破第四面墙，站在世界之外，以读者的视角去单纯的观察世界的话，那么神化攸同，也许便是站在另一个角度，在作画者的角度上去改变这个世界。
对于这个世界里的人物而言，他们想要做出什么样的事情，释放出怎样的忍术，展现出怎样的力量，都需要有足够的条件支撑。
想要释放某种忍术就必须掌握这种忍术所代表的性质或形态变化。
想要释放木遁、冰遁、岚遁……，就必须拥有这几种相对应的性质变化以及学会性质融合组成的血继限界。
想要使用神罗天征，就必须拥有轮回眼。
想要使用天之御中，轮回写轮眼也是必须的前提条件。
这些，都是火影忍者这个漫画世界里的天道，是世间万物所运行的根本，也就是每个生活在这个世界上的人需要遵守的天地规律。
但是，在更高的层次上，这是对于漫画里人物约束的规律，而当跳出漫画限制的框架，站在作画者的角度上的时候，我涂鸦画画的时候，还需要考虑这么多吗？
什么查克拉的形态变化和性质变化，什么五种遁术，什么血继限界血继淘汰血继网罗，什么大筒木非大筒木，我想画个东西还得考虑这么多限制?
开玩笑，难道他们没有这些东西我就画不出画来了?
我就想给鸣人画上一对写轮眼又能怎么样?
我就想让佐助施展木遁又怎么样?
我就想让木叶丸旁边环绕着一百个求道玉，不行吗？
甚至，我想给鸣人增加一个超级赛亚人状态，给他一把斩魄刀，能画的出来吗？
完全可以！
站在作画者的角度，从无到有的创作一切都是可行的，没有限制，没有条件，没有规则，也没有逻辑，只要他想，只要他手上有笔，那么他就能给任何人物画上任何他想要增加的东西。
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