这一次，萧廷只带了砚台。
杨曼带着般若和伽罗。
五人一路上从车马换成了骆驼，终于进入了龟兹国境内。
杨曼情不自禁的想起了小时候的一首诗：“
飞鸟饮憩尚由己，玉叶断连均难度。
问世背垢哀原罪，有姿含泪别昔昨。
当年青丝衬佳丽，今日白发归故国。
胡笳悲鸣哭忧患，长安梦里忆起踣。”
般若问事合意。
杨曼被这烈日狂风吹的身上干干的。
咽了咽唾沫，有些口干的说：“汉朝时候，有一位叫做刘解忧的公主，远嫁西域。
先后嫁了三任丈夫，一生跌宕起伏，七十岁高龄，才得以回到故土。”
般若恭维她说：“姑娘当真是博学多闻。”
萧廷本来只是在一旁静静的听着：“逍遥派除了看人武学根骨，更重要的是要看人。你家姑娘自然是与众不同，才会成为逍遥派的继承人。”
“只是可惜，七宝指环下落不明，要是找到了，你便可以名正言顺的当掌门了。”
杨曼不置可否。
一路向西而已，长路漫漫黄山满天。
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然
杨曼总算找到了一把琵琶，点亮了琵琶精技能，自弹自唱了一把。
衣襟上别好了晚霞余晖送我牵匹老马
正路过烟村里人家恰似当年故里正飞花
醉过风喝过茶寻常巷口寻个酒家
在座皆算老友碗底便是天涯
天涯处无处不为家蓬门自我也像广厦
论意气不计多或寡占三分便敢自称为侠
刀可捉拳也耍偶尔闲来问个生杀
没得英雄名讳掂量些旧事抵酒价
向江南折过花对春风与红蜡
多情总似我风流爱天下
人世肯相逢知己幸有七八
邀我拍坛去醉眼万斗烟霞
向江北饮过马对西风与黄沙
无情也似我向剑底斩桃花
人世难相逢谢青山催白发
慷慨唯霜雪相赠眉间一道疤
过三巡酒气开月华浓醉到五更不还家
漫说道无瑕少年事敢夸玉带宝剑青骢马
眠星子枕霜花旧茅草也比神仙榻
交游任意南北洒落不计冬夏
算冬夏豪气未曾罢再砥砺剑锋出京华
问来人胸襟谁似我将日月山海一并笑纳
只姓名不作答转身向云外寄生涯
不必英雄名讳记两个旧事抵酒价
向江南折过花对春风与红蜡
多情总似我风流爱天下
人世肯相逢知己幸有七八
邀我拍坛去醉眼万斗烟霞
向江北饮过马对西风与黄沙
无情也似我迎剑锋斩桃花
人世能相逢谢青山催白发
慷慨唯霜雪相赠眉间一道疤
当此世赢输都算闲话
来换杯陈年酒天纵我潇洒
风流不曾老弹铗唱作年华
凭我纵马去过剑底杯中觅生涯
当此世生死也算闲话
来换场豪醉不负天纵潇洒
风流不曾老弹铗唱作年华
凭我自由去只做狂人不谓侠。
唱完一曲。杨曼又开始给众人说起琵琶的故事来历。
毕竟一个人弹唱，太无聊了一些，最好把他们都捎带上。
琵琶的头部，由“弦槽”、四只“轸子（弦轴）”、“山口”等组成。
琵琶的身部，上端又称“颈”部，即“相位”之处，颈的上端叠出部称“枕”中与中下部是“品位”，相与品古代都称作“柱”，是一种音位装置。身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱；品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内，在覆手中央处的面板上，开有一个小孔，称作“纳音”或“出音孔”。身部背面，称作“琵琶背”，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接，腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处；背料用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因为紫檀、红木等木料善于在弹奏中发出自然泛音来。
琵琶由六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。
优质琵琶声音穿透力强（衰减小，传得远）。高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。在白居易的《琵琶行》一诗中所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”如今已不再是诗人的艺术夸张，而是当代琵琶名副其实的演奏效果。
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