还有被说了很多遍的人物塑造问题。从人设角度已经有人分析过了，这里就简单提两句。岸本没能成功地把“相信鸣人”和“相信希望”画上等号，反而有点像“因为我是鸣人，我是天选之子，所以你们要相信我”。还有那句着名的“毕竟我最不擅言辞了”，多少人拿来嘲讽吐槽？还有多少人误解鸣人是满嘴跑火车的政客、一言不合就给人洗脑？鸣人的形象因为这些无意间偏向“宿命论”的描绘受到了损伤。（佐助的人设损伤最近说得太多，这里缓一缓，不说了）
我们和岸本的文化背景不同，欣赏不来“像武士的忍者”，很正常；我们所处的时代也不同于日本战国时代，看不惯黑暗的制度，也很正常。不过，最好不要忽略《火影》带给我们的感动。这一点我相信很多老粉比我清楚得多。作者也是努力描绘了十五年，献出了整个青年时代的热情，才把这样一个意义深远的忍者世界带给我们，说句“谢谢”是应该的。
最后，借用某位学长的话说：
王希孟未满弱冠的笔底淌出千里江山的浩渺烟波，梵高在最好的年纪成就如此大胆不羁、热烈奔放的向日葵。也许，让世界为之惊叹的，一直是我们最初的那份意气风发。
或许，这就是我们为何对作者心态变化后画出的《火影》结局感到不甘的原因吧。
容我再啰嗦两句。（放飞自我，含有抖机灵成分）
1.痛骂作者本人这事儿真没必要，又造不成什么实质性影响。真的那么生气，可以自己尝试同人或者原创啊。人家有《火影》，改个《水光》；人家有《死神》，我们就写个《活人》出来，岂不美哉？（又在怂恿别人码字了哈哈哈）
2.我寻思着岸本好像也没那么罪大恶极啊，也不至于这样骂吧。（1）画了十五年，没有功劳也有苦劳，挣口饭吃都不容易啊——我也许没资格说这话，但是苦思情节遇到瓶颈，偏生还被催稿，这种噩梦般的焦头烂额我还是略知一二的；而且每天睡三四个小时又不是闹着玩的，这个我更加深有体会。（2）我们也不能苛求一个文艺工作者完全理性，否则他哪里还写画得出来。柯南道尔有段时间一看到老福就心烦，天天想着怎么把他杀死，最后机械降了个莫里亚蒂给老福发了盒饭（虽然后来复活了，但那时是真心想把老福杀掉）。这就很感情用事，也可以说很不尊重笔下的角色，但是不能因此说他人品有什么问题。
3.小槽怡情，大槽伤身。入戏太深有时候有点麻烦的，爱惜自己，平复心情，不用一直跟同一件事情过不去的。
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