荡平江南后，钱俶，陈洪进的军权彻底被曹彬掌握，二人都心知肚明。其实早在大宋准备攻打江南国时，他们就已经明白，是阻挡不住的，这也是他们二人听从赵老大的安排，帮助朝廷进攻李煜的原因。
曹彬奉行安民的政策，免除百姓徭役，鼓励生产，对投降的官员仍旧留用，虽然夺取了钱俶和陈洪进的兵权，却并没有乘机进犯吴越和泉州，在事实上占领了整个江南。
赵老大得知已经占领了江南，仍命曹彬镇守金陵，潘美镇守江西道，立刻下旨，命令赵普等从中书门下选派能臣干吏前往江南，按大宋制建府立衙。将吴越国分设两路，两浙东路，治所越州。两浙西路，治所杭州。
废除了江西道，改为江南两路。江南东路，治所在江宁，改金陵府为江宁府。江南西路，治所洪州。保留清源军，但原地改为福建路，治所福州。
对于李煜留下的藩镇问题，赵老大将他们仍旧保留，但不再独立于外，而是按大宋藩镇军制，兵将调换。润州，楚州，顺化军，泗州，静淮军，江阴县，江阴军，天长县，建武军，寿州，清淮军，濠州，定远军，建州，忠义军，当涂县，雄远军，庐州，保信军，饶州，永平军，池州，康化军都顺从了朝廷的旨意，没办法，二十万大军就在身边，谁敢不从？
还真有不从的，镇海军拒绝兵将调换。原因很简单，他们很强。
有多强呢？这次宋唐之战他们并没有参加，如果参加了，胜负还不一定。就算李煜一定会败，曹彬也不会轻松。
镇海军长期驻扎在徽州黟县。上一任节度使，是李雄。再上一任，是韩熙载。再上一任，是林仁肇。
李雄和林仁肇很熟悉，韩熙载也不陌生。他是南唐的宰执之一，不过流传千古的不是他的政绩，而是后人描绘他的一副“韩熙载夜宴图”。
这副图描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。
作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。
第一段是琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的头巾之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
第二段是六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段是宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
第四段是管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
第五段是宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。
言归正传，总之，镇海军很厉害。也很桀骜不羁。
赵老大这个时候很佩服唐月轻，因为他很有先见之明，当初招降了向温和韩重登。他们与林仁肇，与镇海军有着千丝万缕的联系。
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